Le Célibataire

Paolo Anselmi est un grossiste en électro-ménager, célibataire et heureux. Quand son ami se marie, il doit quitter l’appartement qu’il partageait avec lui. Il emménage alors dans une pension où il fait la connaissance d’une jolie jeune femme. Résolu à ne pas se marier, il la quitte lorsque celle-ci fait sa demande. Alors qu’il rend visite à sa mère, Paolo se rend compte que celle-ci cherche à jouer les entremetteuses...

Antonio Pietrangeli avait signé avec Du soleil dans les yeux (1953) un premier film vraiment personnel, annonciateur d’un cycle sur la condition féminine italienne suivi plus tard par Adua et ses compagnes (1960), La Fille de Parme (1963) et Je la connaissais bien (1965). Le Célibataire, second film de Pietrangeli, semble au premier abord un projet plus conventionnel. Avec Alberto Sordi en vedette, le film paraît prolonger la série d'hommes veules magnifiques dans lesquels l’acteur incarne avec délectation les tares humaines les plus diverses : la lâcheté dans Un héros de notre temps (Mario Monicelli, 1955), la cupidité dans Le Veuf (Dino Risi, 1959) ou encore le zèle sans L’Agent (Luigi Zampa, 1960). Avec un pareil titre, on s’attend donc à ce que Le Célibataire soit dans la même veine, et le film peut s'avérer relativement décevant si l’on vient uniquement voir Alberto Sordi faire son numéro. Il faut pourtant se souvenir que l’angoisse et le mal-être latent ne sont jamais bien loin dans l’outrance comique de Sordi. C’est précisément cet aspect que va creuser Pietrangeli, qui collabore ici pour la première fois au scénario avec Ettore Scola et Ruggero Maccari, qui contribueront ensuite aux scripts du Cocu Magnifique (1964) et d'Annonces matrimoniales (1964). Dans cette série de films, on peut voir un équivalent masculin à son cycle féministe. La narration lâche reposant sur l’errance intime du héros plutôt que sur une construction narrative classique anticipe d’ailleurs finalement, en moins cafardeux, Je la connaissais bien.

Tout au long du récit, Paolo Anselmi (Alberto Sordi) joue ainsi l’exaltation de la vie de célibataire plus qu’il ne la vit. Ce trépidant quotidien de séducteur passe pourtant essentiellement par la crédulité de ses interlocuteurs dupés par ses fanfaronnades orales ou gestuelles - sa manie de s’essuyer la bouche pour effacer les supposées traces de rouge à lèvres dès qu’il quitte la promiscuité d’une femme - ainsi que par son dégoût affiché du mariage. Il en va autrement dans la pratique où tous les chemins du célibat mènent à la solitude. L’isolement est d’abord physique quand le mariage de son ami et colocataire l’oblige à s’installer dans une modeste chambre en pension. Il est ensuite cocasse quand Paolo se trouve être de trop dans une sortie galante aux couples déjà établis. Enfin, le dépit sera existentiel en le renvoyant à l’état d’enfant vulnérable lorsque fiévreux il est ramené à sa solitude sans personne pour s’occuper de lui.

Même les actions de séduction ramènent à cette idée, la goujaterie du personnage lui ôtant les faveurs de l’élégante Carla (Madeleine Fischer) tandis qu’elle berne l’hôtesse de l’air Gabriella (Sandra Milo). Ces héroïnes sont d’ailleurs emblématiques du dilemme de la figure féminine chez Pietrangeli : une indépendance qui les condamne à la solitude - toute manifestation de caractère étant un repoussoir pour Paolo - et le moindre abandon qui en fait des proies de choix. Le réalisateur en fait cependant des êtres forts propres à se relever (la dernière entrevue cinglante avec l’hôtesse de l’air) ou capables de parvenir à leurs fins. Tout l’inverse de Paolo, constamment schizophrène entre sa superficialité machiste - le gag où il fuit en voyant dans la mère décrépie d’une possible conquête le physique futur de celle-ci - et sa détresse ordinaire où il n’observe le bonheur que de loin, par procuration. Ce machisme est un apparat extérieur qui s’exprime dans une connivence masculine soulignée plusieurs fois de façon triviale - l’éternel fiancé de la sœur, le subordonné de bureau récalcitrant - quand le vrai dépit et les sentiments sincères ne passent que par l’intimité. Il faut tout le talent d’Alberto Sordi pour rendre ce personnage touchant à défaut d’attachant, son comportement relevant plus du contexte que d’une vraie méchanceté. C’est pourtant bien des personnages féminins que naît l’émotion, à l’image de la dernière entrevue avec Carla. Antonio Pietrangeli tire de Sordi une prestation familière de sa persona comique tout en la rendant singulière grâce à une approche où le portrait de mœurs domine la comédie pure. Le signe d’une belle cohérence dans ses thématiques, apte à surmonter la personnalité de sa star.

DANS LES SALLES

DISTRIBUTEUR : LES FILMS DU CAMELIA

DATE DE SORTIE : 5 septembre 2018

La Page du distributeur