Noah Baumbach
Publié : 5 janv. 16, 06:01
Alors que Mistress America, son dernier opus, sort demain en salles, retour sur la carrière du réalisateur par Jean-Gavril Sluka
Les Berkman se séparent
Nourri d’un intellectualisme sans pédanterie, adoptant un réalisme psychologique qui acclimate aux cieux de Brooklyn le pedinamento cher à Zavattini, Baumbach démantèle la forteresse familiale à travers les affres d’un divorce ordinaire. Papa est un ogre arrogant, aigri, enfermé dans le mépris de tout ce qui lui est étranger – le fils aîné lui voue une admiration sans borne. Maman déploie ses ailes, se démarque de l’ombre écrasante de son ex-époux, tempère l’égotisme parental par une douce attention – le fils cadet boit ses paroles. Partant de ces tensions inconciliables, le film dresse un très beau portrait de l’adolescence, flirte avec l’acidité sans jamais juger ni rogner sur la compassion, et scanne avec une grande justesse la gueule de bois des idéaux libertaires et baba cool, en ce cœur des années 80. 5/6
Top 10 Année 2005
Greenberg
Baumbach traverse le continent, prend la température du microcosme bourgeois de Los Angeles et suit le retour au bercail d’un ex-prodige bilieux et misanthrope, adolescent de quarante ans, bobo dépressif miné autant par ses échecs que par sa peur de l’engagement. Le cinéaste a l’œil pour la notation précise et mordante, le goût du détail grinçant, et toujours cette faculté à dépeindre sans les adoucir tous les travers d’êtres qui, par peur ou par égoïsme, se condamnent à leurs propres frustrations. Il a surtout un réel talent pour souffler le chaud et le froid, ou modérer la rugosité du trait par des accès inattendus de lumière, car c’est bien lorsque l’amertume asociale du personnage-titre se craquelle au contact d’un amour possible que le film, entre Allen et Altman, atteint une jolie force d’émotion. 4/6
Frances Ha
On pourrait craindre les afféteries d’un irritant mumblecore saturé de poses arty et de clins d’œil à Godard, Carax ou Jarmusch. On aurait tort, parce que Baumbach décrit son milieu avec une ironie chargée d’autodérision, et parce que le montage staccato, les traits d’esprit pétillants, le charme particulier de Greta Gerwig fournissent une ravissante fraîcheur à cette chronique d’une amitié quasi conjugale, où il est question de passer définitivement à l’âge adulte, de trouver sa place, son équilibre et son bonheur. Par sa multitude de petites bulles conviviales, ses êtres paumés ou bienveillants, son inclination au lien et à l’échange, sa curiosité de la rencontre, elle s’offre même comme un radieux traité de philanthropie, qui marie la drôlerie la plus vive et la sincérité la plus vraie. On en émerge sur un nuage. 5/6
Top 10 Année 2012
While we’re young
Où Baumbach suggère que la fréquentation de la jeunesse constitue à la fois un aiguillon nécessaire pour insuffler aux quadras la force d’avancer et une source d’effroi informulée. Sa réflexion sur la peur du remplacement générationnel, l’intégrité contre l’imposture artistiques, la réversion de l’amitié en rivalité, l’effritement de tous les murs porteurs de l’existence éprouvé lors de la middle-life crisis, n’est pas sans potentiel. Mais la profusion des pistes s’avère contre-productive, soulignant la superficialité de leur traitement, l’inaptitude à en creuser les enjeux. L’acidité mesquine du regard accroît l’inintérêt pour ces personnages médiocres et antipathiques, obnubilés par leur seul nombril. Et la conclusion conservatrice (point d’épanouissement sans enfant) enfonce le clou. N’est pas Woody Allen qui veut. 3/6
Marriage story
Si quarante ans ont passé depuis le classique oscarisé de Robert Benton, on aurait tort de ne voir qu’une mise à jour dans cette douce mais douloureuse chronique d’un divorce, où les ex-époux s’épuisent à endiguer la violence de leur déliaison et des rudes conditions de sa négociation. Elle témoigne d’un art précis de l’imbroglio exposé avec la netteté d’une dramaturgie limpide, délivre une émotion poignante que le récit ténu et sentimental et la finesse de la mise en scène, tissée de plans rapprochés, laissent advenir sans la provoquer. Quant à Scarlett Johansson et Adam Driver, ils défendent avec le plus généreux engagement des personnages profondément humains et aimables, contraints de prendre acte que l’amour s’est transformé et que la vie désormais se consumera dans le deuil de ce qui a été perdu. 5/6
Top 10 Année 2019
Mon top :
1. Marriage story (2019)
2. Les Berkman se séparent (2005)
3. Frances Ha (2012)
4. Greenberg (2010)
5. While we’re young (2014)
On sait le bonhomme très proche de Wes Anderson, dont il partage l’héritage culturel, le goût pour les itinéraires blessés, l’aisance harmonieuse à naviguer entre gravité et comédie. Mais Noah Baumbach possède une identité bien à lui, sans doute moins colorée et excentrique, mais presque aussi attachante. Il est sans doute l’un des auteurs indépendants américains les plus doués de sa génération, aujourd’hui.
Nourri d’un intellectualisme sans pédanterie, adoptant un réalisme psychologique qui acclimate aux cieux de Brooklyn le pedinamento cher à Zavattini, Baumbach démantèle la forteresse familiale à travers les affres d’un divorce ordinaire. Papa est un ogre arrogant, aigri, enfermé dans le mépris de tout ce qui lui est étranger – le fils aîné lui voue une admiration sans borne. Maman déploie ses ailes, se démarque de l’ombre écrasante de son ex-époux, tempère l’égotisme parental par une douce attention – le fils cadet boit ses paroles. Partant de ces tensions inconciliables, le film dresse un très beau portrait de l’adolescence, flirte avec l’acidité sans jamais juger ni rogner sur la compassion, et scanne avec une grande justesse la gueule de bois des idéaux libertaires et baba cool, en ce cœur des années 80. 5/6
Top 10 Année 2005
Greenberg
Baumbach traverse le continent, prend la température du microcosme bourgeois de Los Angeles et suit le retour au bercail d’un ex-prodige bilieux et misanthrope, adolescent de quarante ans, bobo dépressif miné autant par ses échecs que par sa peur de l’engagement. Le cinéaste a l’œil pour la notation précise et mordante, le goût du détail grinçant, et toujours cette faculté à dépeindre sans les adoucir tous les travers d’êtres qui, par peur ou par égoïsme, se condamnent à leurs propres frustrations. Il a surtout un réel talent pour souffler le chaud et le froid, ou modérer la rugosité du trait par des accès inattendus de lumière, car c’est bien lorsque l’amertume asociale du personnage-titre se craquelle au contact d’un amour possible que le film, entre Allen et Altman, atteint une jolie force d’émotion. 4/6
Frances Ha
On pourrait craindre les afféteries d’un irritant mumblecore saturé de poses arty et de clins d’œil à Godard, Carax ou Jarmusch. On aurait tort, parce que Baumbach décrit son milieu avec une ironie chargée d’autodérision, et parce que le montage staccato, les traits d’esprit pétillants, le charme particulier de Greta Gerwig fournissent une ravissante fraîcheur à cette chronique d’une amitié quasi conjugale, où il est question de passer définitivement à l’âge adulte, de trouver sa place, son équilibre et son bonheur. Par sa multitude de petites bulles conviviales, ses êtres paumés ou bienveillants, son inclination au lien et à l’échange, sa curiosité de la rencontre, elle s’offre même comme un radieux traité de philanthropie, qui marie la drôlerie la plus vive et la sincérité la plus vraie. On en émerge sur un nuage. 5/6
Top 10 Année 2012
While we’re young
Où Baumbach suggère que la fréquentation de la jeunesse constitue à la fois un aiguillon nécessaire pour insuffler aux quadras la force d’avancer et une source d’effroi informulée. Sa réflexion sur la peur du remplacement générationnel, l’intégrité contre l’imposture artistiques, la réversion de l’amitié en rivalité, l’effritement de tous les murs porteurs de l’existence éprouvé lors de la middle-life crisis, n’est pas sans potentiel. Mais la profusion des pistes s’avère contre-productive, soulignant la superficialité de leur traitement, l’inaptitude à en creuser les enjeux. L’acidité mesquine du regard accroît l’inintérêt pour ces personnages médiocres et antipathiques, obnubilés par leur seul nombril. Et la conclusion conservatrice (point d’épanouissement sans enfant) enfonce le clou. N’est pas Woody Allen qui veut. 3/6
Marriage story
Si quarante ans ont passé depuis le classique oscarisé de Robert Benton, on aurait tort de ne voir qu’une mise à jour dans cette douce mais douloureuse chronique d’un divorce, où les ex-époux s’épuisent à endiguer la violence de leur déliaison et des rudes conditions de sa négociation. Elle témoigne d’un art précis de l’imbroglio exposé avec la netteté d’une dramaturgie limpide, délivre une émotion poignante que le récit ténu et sentimental et la finesse de la mise en scène, tissée de plans rapprochés, laissent advenir sans la provoquer. Quant à Scarlett Johansson et Adam Driver, ils défendent avec le plus généreux engagement des personnages profondément humains et aimables, contraints de prendre acte que l’amour s’est transformé et que la vie désormais se consumera dans le deuil de ce qui a été perdu. 5/6
Top 10 Année 2019
Mon top :
1. Marriage story (2019)
2. Les Berkman se séparent (2005)
3. Frances Ha (2012)
4. Greenberg (2010)
5. While we’re young (2014)
On sait le bonhomme très proche de Wes Anderson, dont il partage l’héritage culturel, le goût pour les itinéraires blessés, l’aisance harmonieuse à naviguer entre gravité et comédie. Mais Noah Baumbach possède une identité bien à lui, sans doute moins colorée et excentrique, mais presque aussi attachante. Il est sans doute l’un des auteurs indépendants américains les plus doués de sa génération, aujourd’hui.
