Dvdclassik : cinéma et DVD

Tournée
Le film est fellinien : il s’agit d’abord d’un voyage dans le music-hall avec le show que produit une troupe itinérante de strip-teaseuses spécialisées dans le New Burlesque et s’exhibant dans des numéros chamarrés. Il est cassavetesien, avec sa mise en scène épidermique qui abolit toute distance vis-à-vis du sujet, son personnage de manager rappelant furieusement Cosmo Vitelli, sa peinture d’un quotidien chaleureux mais vécu comme un champ de guerre – amis cruels, ennemis déterminés, galères d’argent, trahisons diverses et grandes bouffées d’exaltation. Plein de couleurs et de lumières, de glamour et d’excès, d’humour revigorant et de mélancolie existentielle, il séduit par son rythme percussif, sa consistance sensible, son aptitude à tracer son chemin au gré de nuits talismaniques et improvisées. 4/6

La chambre bleue
Le père de Maigret a été souvent (parfois mal) adapté sur petit et grand écran, mais Amalric rend ici superbement hommage à la prose au scalpel de Simenon. Sa mise en scène sensuelle et morcelée, son montage libre et imprévisible comme un morceau free-jazz conjuguent la transparence de la ligne claire aux volutes d’une immersion trouble dans une passion hors-la-loi, mêlent l’étude psychologique à la chronique judiciaire, la tension d’un récit haletant, travaillé par le doute et l’obscur, au vertige de l’existence et à une forme de pathétique désenchanté. Sonné, hagard, comme prisonnier de sa machination d’auteur, le comédien-cinéaste fait glisser le récit criminel jusqu’aux portes de l’onirisme pour mieux figurer le mystère d’un puzzle mental dont l’enjeu fascine jusqu’au dernier plan. Une vraie réussite. 5/6

Barbara
Parce qu’elle était une longue dame brune, osseuse et intellectuelle, que sa sophistication insolente inscrivait de plain-pied ses manières de diva dans le parcours de son existence, Barbara la chanteuse ne pouvait être incarnée que par Balibar l’actrice. L’évidence est telle que le cinéaste les confond dans un jeu de miroirs démultipliés, un mise en abîme perpétuelle qui fuit l’embaumement du biopic et ne laisse plus s’exprimer que la fascination fétichiste d’un metteur en scène pour son insaisissable sujet. À la fois portrait-patchwork et mosaïque de textures, d’images, de temporalités imbriquées les unes dans les autres, l’œuvre témoigne indéniablement de la rencontre entre un désir de filmer et une présence désirée, mais peine aussi à se défaire de sa complexion théorique, un brin artificieuse. 4/6

Serre-moi fort
Une femme en fuite qui tangue, chancelle, qui semble s’inventer une vie imaginaire pour compenser la catastrophe intime subtilement dévoilée par un système narratif élaboré. Ce pourrait n’être qu’un minutieux travail d’horloger. C’est un tourbillon douloureux dont l’impact émotionnel s’impose de manière assez retorse, par la grâce étrange qui émane du dispositif, les détours intuitifs qu’il s’impose, la matière sensible du désarroi et du chagrin que donnent à ressentir les images, le jeu de rimes et de réminiscences entre plusieurs hypothèses possibles visant à exprimer une seule et même modalité de la fatalité. Et Amalric (superbement servi par son actrice) d’offrir de nouvelles couleurs, tristes mais pas désespérées, cruelles mais généreuses, à cette tragédie que représente la perte des êtres chers. 5/6
Top 10 Année 2021


Mon top :

1. La chambre bleue (2014)
2. Serre-moi fort (2021)
3. Tournée (2010)
4. Barbara (2017)

Celui qui est souvent considéré comme le meilleur acteur français de sa génération a su imposer également un étonnant tempérament de cinéaste, définitivement affranchi de son alter ego Arnaud Desplechin. Fiévreuse, habitée, brillante, protéenne, l’œuvre d’Amalric derrière la caméra n’a rien à envier à celle de bien des réalisateurs établis.