Tu confonds : la restauration Ritrovata 2009 (2K et non 4K) est justement celle présentée en dernier dans les comparatifs de Beaver, et portant de façon perceptible
la signature du laboratoire. C'est l'autre master qui est moins jaune.
Geoffrey Firmin a écrit : ↑25 avr. 21, 13:30Pour le Leone, ils se sont clairement
inspirés du safety de la cinémathèque de Bologne, donc le ciel tire sur le cyan, les carnations vers le jaune et les basses lumières vers le vert. C'est effectivement comme ça sur la copie 35mm et ces couleurs étaient obtenues chimiquement sans utilisation de LUT ( forcément ça n'existait pas à l'époque).
Avec la même référence, la même copie, les mêmes recherches, Ritrovata étalonneraient différemment Le bon la brute et le truand aujourd'hui qu'en 2014, dixit Davide Pozzi lui-même. D'où la question de la représentativité à la copie de référence de l'étalonnage 2014 et l'ampleur des différences possibles malgré une même référence.
Jerome a écrit : ↑25 avr. 21, 12:09l'étalonnage de ce master doit-il être respecté lors d'une éventuelle restauration, sous prétexte que cela doit montrer ce qu'on a toujours connu ? Clairement pas.
Akrocine a écrit : ↑25 avr. 21, 12:58Je trouve la caricature de l'opposition vieille techno vs restauration d'aujourd'hui trop simple.
Cela fait plusieurs années maintenant, il me semble, que l'inquiétude n'est clairement plus de ne pas retrouver le magenta-push d'il y a 20 ans, mais que ces nouvelles signatures colorimétriques soient en fait une sorte de nouveau magenta-push d'aujourd'hui. Personne n'a envie de se retourner dans 15 ans et se dire que mince, on a réussi à y retourner pour un second tour après le magenta push des années 90s. D'ailleurs, une bonne partie des corrections de couleurs apportées récemment par certains éditeurs aux étalonnages Ritrovata (ou Eclair, dans le cas au moins de La planète sauvage) ne sont pas liées à une idée différente de ce à quoi le film devrait ressembler, mais simplement à l'élimination de la signature du laboratoire concerné. Ce qui n'est ni le même raisonnement, ni le même but.
C'est la représentativité (ou la négligeabilité) des signatures colorimétriques spécifiques de certains labos aux sources qui est questionnée, indépendamment des vieux étalonnages rosés et sur-contrastés d'il y a 20 ans. Ce n'est pas parce que ces anciens étalonnages n'étaient pas corrects que les nouveaux n'introduisent pas de nouveaux écarts, différents, mais des écarts quand même. Et il n'y a pas besoin de les quantifier pour statuer sur leur réalité, encore moins quand le labo reconnait explicitement apposer une touche qui lui est propre (et donc, par extension, qu'un autre labo aurait donné un résultat ostensiblement différent à partir du même matos et pour un même film).
Il ne s'agit pas non plus de questionner le travail de recherche ou le professionnalisme de ces labos, mais l'implication esthétique derrière le fait que donner un même film à étalonner à, disons, Ritrovata, Eclair, VDM et Hiventy (4 labos européens dont 3 français, donc pas d'aspect France vs reste de l'Europe vs USA ici) génèrerait sans aucun doute 4 étalonnages nettement disparates mais spécifiquement reconnaissables. Est-ce normal que ces films finissent par former un corpus à l'esthétique plus facilement attribuable à un laboratoire de restauration et ses étalonneurs qu'à une époque, un chef op', un continent, des conditions de tournage ou d'éclairage ? Est-ce pour autant qu'on va juger l'un plus ou moins pro que l'autre ?
Je prends souvent l'exemple de Sonate d'automne de Bergman : j'ai découvert un film visuellement étonnamment lumineux et chaud via le 1er Blu-ray Criterion, ce qui m'avait beaucoup surpris vu le ton du film, et voilà que dans le coffret Bergman, il est plus sombre et froid, en raccord tonal avec son contenu. Il voulait quoi, Bergman ? Un clash entre la forme et le fond ou au contraire un raccord ? Je ne le saurai sans doute jamais, et je trouve cela surprenant. Il y a certainement une logique justement ces 2 étalonnages très différents, mais à l'origine, il y a pourtant un seul film et un seul jeu d'intentions d'origine. J'aimerais juste savoir lequel.
Et on parle là des films couleurs parce que c'est plus facilement perceptible, mais les étalonnages N&B de Ritrovata sont eux aussi régulièrement typés (et là aussi, Davide m'a confirmé que oui, ils ont leur façon de faire et que oui, ça peut se reconnaître à l'écran).
Quoiqu'il en soit, j'ai bien évidemment hâte de lire le résultat de cette rencontre avec Hiventy, qui comblera peut-être les informations manquantes dans ces questionnements.
