- Truffaut se faisant plaisir en offrant à l'immense Graham Greene un petit rôle d'agent d'assurances dans La nuit américaine (car Balzac n'était pas disponible
![Clin d'oeil :wink:](./images/smilies/icon_wink.gif)
- les apparitions de Daniel Boulanger dans le cinéma de la Nouvelle Vague, où il amena sa personnalité et son physique à la fois burlesques et inquiétants (l'un des deux truands-crétins de Tirez sur le pianiste où il a des répliques hilarantes, l'inspecteur à la recherche de Poiccard dans A bout de souffle, l'un des désoeuvrés criminels à l'origine du drame de La mariée était en noir) ;
- idem avec Jean Gruault (Les carabiniers, L'enfant sauvage, Vanina Vanini de Rossellini...) ou encore Paul Gégauff (dans Week-end, Le vice et la vertu de Vadim, plusieurs films de son grand complice Chabrol et... le tout premier court-métrage de Rohmer, Journal d'un scélérat en 1950) ;
- Mickey Spillane incarnant sa propre création, le détective Mike Hammer dans Solo pour une blonde de Roy Rowland ;
- les fréquentes séquences avec des romanciers, sociologues, essayistes ou philosophes chez Godard (Brice Parain dans Vivre sa vie, Jean-Louis Comolli dans Alphaville, Rémo Forlani dans Made in USA, Francis Jeanson dans La chinoise...) ;
- l'apparition-surprise (et gag) du sociologue des média Marshall McLuhan dans Annie Hall ;
etc. etc. (à vous d'en rajouter).
Sans oublier bien sûr les cas particuliers d'écrivains-cinéastes jouant dans leurs propres films comme Guitry et Cocteau... ou les nombreux amis critiques qui apparurent dans les films de la Nouvelle Vague (rien que dans A bout de souffle, on voit passer Jean Douchet, André S. Labarthe, Jean Domarchi et Jacques Siclier et dans La maman et la putain, à nouveau Douchet avec Noël Simsolo et Bernard Eisenschitz).
Ajouté aux cas un peu à part d'acteurs passés à l'écriture comme Christophe Bourseiller et Anne Wyazemsky...