Dvdclassik : cinéma et DVD

Rick Deckard a écrit :"Le cinéma, c'est la vérité 24 fois par seconde."

Cosmo Vitelli a écrit :

Rick Deckard a écrit :"Le cinéma, c'est la vérité 24 fois par seconde."

Une des plus grosses conneries qu'il a pu proférer.

Ouf Le Fayot a écrit :

Cosmo Vitelli a écrit :
Une des plus grosses conneries qu'il a pu proférer.

Ah merde, tu m'as grillé.

Philip Marlowe a écrit :

Ouf Le Fayot a écrit :
Ah merde, tu m'as grillé.

Franchement ça se discute.

Cosmo Vitelli a écrit :Pour moi il s'agit d'une phrase plus "écrite" que "pensée", dont Godard a le secret.
C'est très beau à lire et à dire "Le cinéma, c'est la vérité 24 fois par seconde", mais bon...

Rick Deckard a écrit :Il faut pas entendre le mot "vérité" tel quel. Du moment qu'on ressent de "l'authenticité" dans le film c'est l'essentiel, c'est ce que veut dire Godard.

Ronan a écrit :Quant aux 3257 "bons mots" Godardiens répertoriés, des plus brillants aux plus obscurs, ça n'a , a mon avis, pas grands sens de les commenter comme des "pensées", ce qu'ils ne sont pas, et surtout de les extraire de leur contexte...

Ce ne sont pas des "aphorismes", comme ceux de Char qui "tiennent", seuls ou en recueuil, mais plutôt des "aphorismes de cinéma", qui ne prennent leur sens qu'au cours du film, dit par un interprète, formant la ligne de crète de ces dialogues souvent plus "triviaux" qu'un dialogue "normal" de cinéma, parfois fabuleusement "enlevés", quand de l'image et de l'interprétation, jaillissent des étincelles.

Je vois ces dialogues comme autant d'aveux "je ne suis pas un écrivain, mais essayer de m'empêcher d'écrire ce que je veux, quand je filme", pas si loin de ce qu'il laisse transparaitre dans quelques interviews. Un peu comme Gainsbourg et ses "je vous emmerde, dans mon art mineur, j'écris de sacré vers", si je me fait comprendre.

Enfin bref, toute mise en boutonnièred'un dialogue de Godard a tendance à m'énerver, mais c'est aussi une des faiblesses du bonhomme, de prêter le flanc à ce genre d'adoration, ou de lapidation définitive...

Cosmo Vitelli a écrit :

Rick Deckard a écrit :"Le cinéma, c'est la vérité 24 fois par seconde."

Une des plus grosses conneries qu'il a pu proférer.

Noirâtre, informe, ridicule...

(...) Alertés pr une vétilleuse censure, nous avons cru que M. Godard avait tourné un film fasciste. Il n'a fait que déverser une poubelle dans une autre. À bout de souffle, mis à part le talent de ses interprètes, est, en comparaison, "construit" à gros boulons. Bluff pour bluff, M. Godard récite – en le nommant – une page de Cocteau, mais s'attribue sans autre procès une admirable page de Nietzsche, qu'il détourne de son sens en la faisant glisser le long d'un immeuble où, paraît-il, on torture. Il est vrai que M. Nietzsche n'est plus là pour crier au génie devant ce rond-de-cuir affolé de gélatine, également privé d'intelligence et de générosité, de violence et de candeur. (...) Noirâtre, informe, ridicule au-delà du bavardage et de la "photo", le Petit Soldat, ce n'est déjà plus le mépris, c'est l'ennui : la mort sans phrases.

Le plus fabriqué des films

Tous les copains, et même quelques autres, s'y sont mis. Comme Georges Sadoul, enfoncez-vous le bien dans la tête : "Que de talent ! Que de brio ! Que de métier !" De même qu'il y a dans À bout de souffle des assassins prédestinés et des indicateurs par vocation, de même Jean-Luc Godard est un cinéaste-né. Le travail, l'apprentissage, il laisse cela aux autres. Il est le doué, l'élu, le jeune héros de la race des Seigneurs.
Ceci dit, À bout de souffle n'en reste pas moins le plus fabriqué, le plus truqué des films, et les recettes en sont des plus simplistes. Vous faites dire une chose à vos héros puis, un peu plus tard, le contraire, et vous n'avez plus qu'à présenter ce mauvais paradoxe comme l'ambiguïté même de la vie. De même pour le style. Vous suivez "objectivement" vos personnages par de "vertigineux" mouvements d'appareil tout en vous gardant soigneusement de raccorder les diverses étapes de leurs parcours. Le film prend un aspect chaotique que vous présentez comme la vivacité même du génie.
Assurer enfin, comme le metteur en scène et le critique "communiste" plus haut cité, que le héros de ce film est, amélioré et mis au goût du jour, le hors-la-loi de Quai des brumes est une aberration. Le déserteur des années 30 participait à une mythologie peut-être factice mais recommandable puisque de gauche. Le voyou de 1960, qui dit aimer la police, et sa petite amie qui, selon Godard, accomplit sa personnalité en le dénonçant aux flics, participent d'une autre mythologie, au moins aussi artificielle et parfaitement haïssable puisque de droite. L'anarchiste Gabin était du bois dont se faisaient les combattants des Brigades internationales ; l'anarchiste Belmondo est de ceux qui écrivent : "Mort aux Juifs !" dans les couloirs du métro, en faisant des fautes d'orthographe.

Cosmo Vitelli a écrit :Godard parlait bel et bien de la vérité comme visée de l'image.