Pratiquement vingt ans que Kieslowski est mort, mais découvrir ou replonger dans son cinéma proprement transcendantal suffit à rappeler quel cinéaste majeur nous avons perdu. Il est l'un de ces quelques artistes qui parviennent à atteindre par leur mise en images quelque chose de l'ordre du métaphysique divin - excusez du peu. C'est le constat auquel on arrive nécessairement au sortir de Trois couleurs: Rouge, œuvre aussi accessible que mystérieuse, aussi limpide qu'obsédante, vrai grand film qui aura clos trop vite la carrière de son auteur. Difficile de ne pas succomber au vertige qui émane de ce jeu de l'amour et du hasard, malicieux et en même temps grave, presque dérangeant dans ses intuitions formelles et narratives qui entrouvrent la quotidienneté au sublime. Avec une Irène Jacob qui redevient sous ses yeux la plus belle femme du monde, Kieslowski renoue avec la plénitude labyrinthique et quasi surnaturelle de La double vie de Véronique et orchestre un film captivant, faussement simple, tout autant chaleureux que tendu comme un arc - un film où les travellings provoquent l'inquiétude, où les silences laissent le souffle coupé, où les angles morts par récurrence laissent humble sur les voies impénétrables du destin. Les scènes de duels mentaux entre Irène Jacob et Jean-Louis Trintignant sont absolument incroyables, celle du théâtre possède à sa façon un suspense insoutenable. Quant au dernier plan, peu de cinéastes peuvent se targuer d'être partis sur une profession de foi aussi pénétrante.
