Le cinéma japonais

Rubrique consacrée au cinéma et aux films tournés avant 1980.

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Abdul Alhazred
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Re: Topic naphtalinippon

Message par Abdul Alhazred »

Holà ça faisait longtemps que je n'étais pas passé dans le coin.
beb a écrit : 2 juin 22, 10:55 J'ai un peu analysé la liste des meilleurs films japonais de Kinema Jumpo paru en 2009.
La voici avec titres français et japonais (et ça m'a pris pas mal de temps)
Spoiler (cliquez pour afficher)
1. Voyage à Tokyo (Tōkyō monogatari, 1953) - Yasujiro Ozu
2. Les Sept Samouraïs (Shichinin no samurai, 1954) - Akira Kurosawa
3. Nuages flottants (ukigumo, 1955) - Mikio Naruse
4. Chronique du soleil à la fin de l'ère Edo (Bakumatsu taiyōden, 1957) - Yūzō Kawashima
5. Combat sans code d'honneur (Jingi naki tatakai, 1973) - Kinji Fukasaku
6. Vingt-quatre prunelles (Nijushi no hitomi, 1954) - Keisuke Kinoshita
7. Rashōmon (Rashōmon, 1950) - Akira Kurosawa
7. Le Pot d'un million de ryō (Hyakuman-ryō no tsubo, 1935) - Sadao Yamanaka
7. L'Homme qui a volé le soleil (Taiyō o nusunda otoko, 1979) - Kazuhiko Hasegawa
10. Jeu de famille (Kazoku Gēmu, 1983) - Yoshimitsu Morita
10. Chien enragé (Nora inu, 1949) - Akira Kurosawa
10. Typhoon Club (Taifū kurabu, 1985) - Shinji Sōmai
13. Vivre (Ikiru, 1952) - Akira Kurosawa
13. Le Paradis de Suzaki (Suzaki Paradaisu: Akashingō, 1956) - Yūzō Kawashima
13. Entre le ciel et l'enfer (Tengoku to jigoku, 1963) - Akira Kurosawa
13. Le Détroit de la faim (Kiga kaikyo, 1965) - Tomu Uchida
17. Hara-kiri (Seppuku, 1962) - Masaki Kobayashi
17. Désir meurtrier (Akai satsui, 1964) - Shōhei Imamura
17. Tokyo Olympiades (Tokyo Orinpikku, 1965) - Kon Ichikawa
17. Le Vase de sable (Suna no utsuwa, 1974) - Yoshitaro Nomura
17. Seishun no satetsu (Seishun no satetsu, 1974) - Tatsumi Kumashiro
17. Nausicaä de la Vallée du Vent (Kaze no tani no Naushika, 1984) - Hayao Miyazaki
23. Pauvres humains et ballons de papier (Ninjō kamifūsen, 1937) - Sadao Yamanaka
23. Yojimbo / Le Garde du corps (Yojimbo, 1961) - Akira Kurosawa
23. Élégie de la bagarre (Kenka erejii, 1966) - Seijun Suzuki
23. La Marche de Kamata (Kamata kōshin-kyoku, 1982) - Kinji Fukasaku
23. Jugatsu (3-4x juugatsu, 1990) - Takeshi Kitano
23. Les Contes de la lune vague après la pluie (Ugetsu monogatari, 1953) - Kenji Mizoguchi
23. Les Amants crucifiés (Chikamatsu monogatari, 1954) - Kenji Mizoguchi
23. Comme une fleur des champs (Nogiku no gotoki kimi nariki, 1955) - Keisuke Kinoshita
23. Au gré du courant (Nagareru, 1956) - Mikio Naruse
23. Chronique des cerisiers pâles (Hakuōki, 1959) - Kazuo Mori
23. La Marque du tueur (Koroshi no Rakuin, 1967) - Seijun Suzuki
23. La Vengeance est à moi (Fukushū suru wa ware ni ari, 1979) - Shōhei Imamura
23. Mélodie tzigane (Zigeunerweisen, 1980) - Seijun Suzuki
36. Un toast pour mademoiselle (Ojōsan kanpai, 1949) - Keisuke Kinoshita
36. Le Bal de la famille Anjo (Anjō-ke no butōkai, 1947) - Kōzaburō Yoshimura
36. Printemps tardif (Banshun, 1949) - Yasujiro Ozu
36. Quand nous nous reverrons... (Mata au hi made, 1950) - Tadashi Imai
36. La Vie d'O'Haru femme galante (Saikaku ichidai onna, 1952) - Kenji Mizoguchi
36. Le Mont Fuji et la lance ensanglantée (Chiyari Fuji, 1955) - Tomu Uchida
36. Les Bas-fonds (Donzoko, 1957) - Akira Kurosawa
36. Le Guet-apens (Harikomi, 1958) - Yoshitaro Nomura
36. Herbes flottantes (Ukikusa, 1959) - Yasujiro Ozu
36. Bonjour (Ohayo, 1959) - Yasujiro Ozu
36. La Bande des têtes brûlées ou Les Sentinelles de l'enfer (Dokuritsu gurentai, 1959) - Kihachi Okamoto
36. Tendre et Folle Adolescence (Otōto, 1960) - Kon Ichikawa
36. Contes cruels de la jeunesse (Seishun zankoku monogatari, 1960) - Nagisa Oshima
36. L'Élégance de la bête13 ou La Bête élégante (Shitoyakana kemono, 1962) - Yūzō Kawashima
36. Combat sans code d'honneur 3 : Guerre par procuration (Jingi naki tatakai: Dairi sensō, 1973) - Kinji Fukasaku
36. Errances (Matatabi, 1973) - Kon Ichikawa
36. Le Meurtrier de la jeunesse (Seishun no satsujin sha, 1976) - Kazuhiko Hasegawa
36. La Rivière de boue (Doro no kawa, 1981) - Kōhei Oguri
36. Funérailles (Ososhiki, 1984) - Jūzō Itami
36. Les Feux d'Himatsuri (Himatsuri, 1985) - Mitsuo Yanagimachi
36. Mon voisin Totoro (Tonari no Totoro, 1988) - Hayao Miyazaki
36. Cure (Kyua, 1997) - Kiyoshi Kurosawa
36. La table à manger de Noriko (Noriko no shokutaku, 2005) - Sion Sono
59. Gosses de Tokyo (Otona no miru ehon umarete wa mita keredo, 1932) - Yasujiro Ozu
59. Qu'est-ce que la dame a oublié ? (Shukujo wa nani o wasureta ka, 1937) - Yasujiro Ozu
59. Chants de tourtereaux (Oshidori utagassen, 1939) - Masahiro Makino
59. L'Homme au pousse-pousse (Muhomatsu no issho, 1943) - Hiroshi Inagaki
59. Carmen revient au pays natal (Karumen kokyo ni kaeru, 1951) - Keisuke Kinoshita
59. La Condition de l'homme (Ningen no jōken III, 1960) - Masaki Kobayashi
59. The First Gas Human (Gasu ningen dai ichigo, 1960) - Ishirō Honda
59. Sanjuro (Tsubaki Sanjūrō, 1962) - Akira Kurosawa
59. La Femme insecte (Nippon konchūki, 1963) - Shōhei Imamura
59. Fleur pale (Kawaita hana, 1964) - Masahiro Shinoda
59. Tourments (Midareru, 1964) - Mikio Naruse
59. Le Vagabond de Tokyo (Tōkyō Nagaremono, 1966) - Seijun Suzuki
59. L'Empereur et le Général ou Le Jour le plus long du Japon (Nihon no ichiban nagai hi, 1967) - Kihachi Okamoto
59. Profonds désirs des dieux (Kamigami no fukaki yokubō, 1968) - Shōhei Imamura
59. La Bombe humaine (Nikudan, 1968) - Kihachi Okamoto
59. Le Jeu présidentiel (Bakuchi uchi: Sōchō tobaku, 1968) - Kōsaku Yamashita
59. Requiem pour un massacre (Minagoroshi no reika, 1968) - Tai Katō
59. Le Petit Garçon (Shōnen, 1969) - Nagisa Oshima
59. Double suicide à Amijima (Shinjû ten no amijima, 1969) - Masahiro Shinoda
59. C'est dur d'être un homme (Otoko wa tsurai yo, 1969) - Yōji Yamada
59. Take Care, Red Riding Hood (Akazukinchan kiotsukete, 1970) - Shirô Moritani
59. La Pivoine rouge : Le Retour d'Oryū (Hibotan bakuto: Oryū sanjō, 1970) - Taï Kato
59. Kaoyaku (Kaoyaku, 1971) - Shintarō Katsu
59. Le Sable mouillé d'août (Hachigatsu no nureta suna, 1971) - Toshiya Fujita
59. Okita le pourfendeur : Les Trois frères chiens fous (Hito-kiri Yota: Kyoken San-kyodai, 1972) - Kinji Fukasaku
59. Marché sexuel des filles (Maruhi: Shikijo mesu ichiba, 1974) - Noboru Tanaka
59. Le Château de Cagliostro (Rupan sansei: Kariosutoro no shiro, 1979) - Hayao Miyazaki
59. Kagemusha, l'Ombre du guerrier (Kagemusha, 1980) - Akira Kurosawa
59. Crazy Thunder Road (Kuruizaki sandā rōdo, 1980) - Gakuryū Ishii
59. Crazy Fruit (Kurutta kajitsu, 1981) - Kichitarō Negishi
59. Nippon - Le Village de Furuyashiki (Nippon koku: Furuyashiki-mura, 1982) - Shinsuke Ogawa
59. P. P. Rider (Shonben raidā, 1983) - Shinji Sōmai
59. Furyo (Merry Christmas Mr. Lawrence, 1983) - Nagisa Oshima
59. La Fille qui parcourt le temps (Toki o kakeru shōjo, 1983) - Nobuhiko Ōbayashi
59. Love Hotel (Rabu hoteru, 1985) - Shinji Sōmai
59. Ran (Ran, 1985) - Akira Kurosawa
59. Comic Magazine (Komikku zasshi nanka iranai!, 1986) - Yojiro Takita
59. Le Château dans le ciel (Tenkū no shiro Rapyuta, 1986) - Hayao Miyazaki
59. Tetsuo (Tetsuo, 1989) - Shin'ya Tsukamoto
59. Déménagement (Ohikkoshi, 1993) - Shinji Sōmai
59. Sonatine, mélodie mortelle (Sonachine, 1993) - Takeshi Kitano
59. Kids Return (Kizzu Ritān, 1996) - Takeshi Kitano
59. Crayon Shin-chan: Fierceness That Invites Storm! The Adult Empire Strikes Back (Kureyon Shinchan: Arashi o Yobu: Mōretsu! Otona Teikoku no Gyakushū?, 2001) - Keiichi Hara
59. Le Samouraï du crépuscule (Tasogare seibei, 2002) - Yōji Yamada
59. Jellyfish (Akarui Mirai, 2003) - Kiyoshi Kurosawa
59. Auberge du Réalisme (Riarizumu no yado, 2003) - Nobuhiro Yamashita
59. Un été avec Coo (Kappa no Kū to natsuyasumi, 2007) - Keiichi Hara
106. Le Journal de voyage de Chuji (Chūji tabi nikki, 1927) - Daisuke Ito
106. Le Jeune Homme capricieux (Sengoku kitan: Kimagure kaja, 1935) - Mansaku Itami
106. Les Sœurs de Gion (Gion no shimai, 1936) - Kenji Mizoguchi
106. Conte des chrysanthèmes tardifs (Zangiku monogatari, 1939) - Kenji Mizoguchi
106. La Légende du grand judo (Sugata Sanshirō, 1943) - Akira Kurosawa
106. J'ai vu des poissons fantômes (Ware maboroshi no sakana o mitari, 1950) - Daisuke Ito
106. Été précoce (Bakushū, 1951) - Yasujiro Ozu
106. L'Éclair (Inazuma, 1952) - Mikio Naruse
106. La Mère (Okasan, 1952) - Mikio Naruse
106. Jirocho et l'histoire des trois royaumes : Jirocho est populaire (Jirochō sangokushi 1: Jirochō uridasu, 1952) - Masahiro Makino
106. Godzilla (Gojira, 1954) - Ishirō Honda
106. La Rue de la honte (Akasen chitai, 1956) - Kenji Mizoguchi
106. Passions juvéniles (Kurutta kajitsu, 1956) - Kō Nakahira
106. Le Château de l'araignée (Kumonosu-jō, 1957) - Akira Kurosawa
106. Crépuscule à Tokyo (Tokyo boshoku, 1957) - Yasujiro Ozu
106. L'aigle et le faucon (Washi to taka, 1957) - Umetsugu Inoue
106. Le Pavillon d'or (Enjō, 1958) - Kon Ichikawa
106. La Forteresse cachée (Kakushi-toride no san-akunin, 1958) - Akira Kurosawa
106. Contes fantastiques de Yotsuya ou Histoires de fantômes japonais (Tokaido Yotsuya kaidan, 1958) - Nobuo Nakagawa
106. Fin d'automne (Akibiyori, 1960) - Yasujiro Ozu
106. Quand une femme monte l'escalier (Onna ga kaidan wo agaru toki, 1960) - Mikio Naruse
106. Si les gens marchent (Hito mo arukeba, 1960) - Yūzō Kawashima
106. Dix femmes en noir (Kuroi jūnin no onna, 1961) - Kon Ichikawa
106. La Dernière Guerre de l'Apocalypse (Sekai daisensō, 1961) - Shue Matsubayashi
106. Confessions d'une épouse (Tsuma wa kokuhaku suru, 1961) - Yasuzo Masumura
106. La Ville des coupoles (Kyūpora no aru machi, 1962) - Kirio Urayama
106. Tuer ! (Kiru, 1962) - Kenji Misumi
106. Le Serment rompu (Hakai, 1962) - Kon Ichikawa
106. La Vie élégante de M. Everyman (Eburi manshi no yūga-na seikatsu, 1963) - Kihachi Okamoto
106. Les Treize Tueurs (Jūsan-nin no shikaku, 1963) - Eiichi Kudo
106. La Femme des sables (Suna no onna, 1964) - Hiroshi Teshigahara
106. Barberousse (Akahige, 1965) - Akira Kurosawa
106. La Femme de Seisaku (Seisaku no tsuma, 1965) - Yasuzō Masumura
106. Histoire d'une prostituée (Shunpu den, 1965) - Seijun Suzuki
106. Le Silencieux (Aru koroshiya, 1967) - Kazuo Mori
106. Velvet Hustler (Kurenai no nagareboshi, 1967) - Toshio Masuda
106. Le pistolet est mon passeport (Koruto wa Ore no Pasupōto, 1967) - Takashi Nomura
106. C'est dur d'être un homme. Suis-je en train d'essayer. Tora-san, notre adorable clochard (Otoko wa tsurai yo, 1969) - Yoji Yamada
106. Va Va vierge pour la deuxième fois (Yuke Yuke Nidome no Shojo, 1969) - Kōji Wakamatsu
106. Violence sans raison (Gendai sei henzai zekkyō hen: Ryū naki bōkō, 1969) - Kōji Wakamatsu
106. Dodes'kaden (Dodesukaden, 1970) - Akira Kurosawa
106. Attaque de jour (Hakuchū no Shūgeki, 1970) - Kiyoshi Nishimura
106. Minamata, les victimes et leur monde (Minamata: Kanjasan to sono sekai, 1971) - Noriaki Tsuchimoto
106. L'Horaire de la matinée ou L'Emploi du temps d'une matinée (Gozenchū no jikanwari, 1972) - Susumu Hani
106. Nuits félines à Shinjuku (Mesunekotachi no yoru, 1972) - Noboru Tanaka
106. L'oiseau rouge s'est-il échappé ? (Akai tori nigeta?, 1972) - Toshihachi Fujita
106. C'est dur d'être un homme : Élégie du vagabondage (Otoko wa tsurai yo: Torajirō wasurenagusa, 1973) - Yoji Yamada
106. Sanrizuka - Le Village de Heta (Sanrizuka: Heta buraku, 1973) - Shinsuke Ogawa
106. Rue de la joie (Akasen tamanoi: Nukeraremasu, 1974) - Tatsumi Kumashiro
106. La Mer de Shiranui (Shiranuikai, 1975) - Noriaki Tsuchimoto
106. Le Cimetière de la morale (Jingi no hakaba, 1975) - Kinji Fukasaku
106. En attendant la fête12 ou Les Préparatifs de la fête (Matsuri no junbi, 1975) - Kazuo Kuroki
106. L'Empire des sens (Ai no corrida, 1976) - Nagisa Oshima
106. La Berceuse de la grande terre (Daichi no komoriuta, 1976) - Yasuzo Masumura
106. House (Hausu, 1977) - Nobuhiko Obayashi
106. La Ballade du diable (Akuma no temari-uta, 1977) - Kon Ichikawa
106. Shinjuku, Messy District: I'll Be There (Shinjuku Midaregai: Ikumade Matte, 1977) - Chusei Sone
106. Mont Hakkoda (Hakkodasan, 1977) - Shiro Moritani
106. Le Violeur à la rose (Reipu 25-ji: Bōkan, 1977) - Yasuharu Hasebe
106. Un joueur de base-ball nommé Third (Sādo, 1978) - Yoichi Higashi
106. Le sentier de la bête (Shōjo shofu: Kemonomichi, 1980) - Tatsumi Kumashiro
106. Eki, la gare (Eki Station, 1981) - Yasuo Furuhata
106. La femme agressée (Yarareta onna, 1981) - Banmei Takahashi
106. Angel Guts: Red Porno (Tenshi no harawata: Akai inga, 1981) - Toshiharu Ikeda
106. Something Like It (No yōna mono, 1981) - Yoshimitsu Morita
106. The Imperial Navy (Rengô kantai, 1981) - Shue Matsubayashi
106. Adieu à moi (Tenkôsei, 1982) - Nobuhiko Obayashi
106. Burst City (Bakuretsu toshi, 1982) - Gakuryu Ishii
106. Les Quatre Sœurs Makioka (Sasame-yuki, 1983) - Kon Ichikawa
106. Inujini seshi mono (Inujini seshi mono, 1986) - Kazuyuki Izutsu
106. La Mer et le Poison (Umi to dokuyaku, 1986) - Kei Kumaï
106. Violent Cop (Sono otoko, kyōbō ni tsuki, 1989) - Takeshi Kitano
106. L'Aiguillon de la mort (Shi no toge, 1990) - Kōhei Oguri
106. A scene at the sea (Ano natsu ichiban shizukana umi, 1991) - Takeshi Kitano
106. Une jeunesse folle de rock (Seishun dendekedekedeke, 1992) - Nobuhiko Obayashi
106. Tetsuo II: Body Hammer (Body Hammer, 1992) - Shin'ya Tsukamoto
106. De quel côté est la lune ? (Tsuki wa dotchi ni dete iru, 1993) - Yōichi Sai
106. Shall We Dance? (Shall we dansu?, 1996) - Masayuki Suō
106. Tokiwa-so's Youth (Tokiwa-so no seishun, 1996) - juin Ichikawa
106. Gakko III: The New Voyage (Gakko III, 1998) - Yoji Yamada
106. Le Visage (Kaoyaku, 2000) - Junji Sakamoto
106. Umbrella Flower (Kaza-hana, 2001) - Shinji Somaï
106. Swing Girls (Suwingu Gāruzu, 2004) - Shinobu Yaguchi
106. Nobody Knows (Dare mo shiranai, 2004) - Hirokazu Kore-eda
106. The Reason (Riyū, 2004) - Nobuhiko Obayashi
106. Break Through! (Pacchigi!, 2005) - Kazuyuki Izutsu
106. Who's Camus Anyway? (Kamyu nante shiranai, 2006) - Mitsuo Yanagimachi
106. Memories of Matsuko (Kiraware Matsuko no Isshō, 2006) - Tetsuya Nakashima
106. Hula Girls (Hura gāru, 2006) - Lee Sang-il
106. What the Snow Brings (Yuki ni negau koto, 2006) - Kichitaro Negishi
106. Departures (Okuribito, 2008) - Yojirô Takita
106. All Around Us (Gururi no koto, 2008) - Ryōsuke Hashiguchi
106. Children of the Dark (Yami no kodomo-tachi, 2008) - Junji Sakamoto
Petite précision, c'est le top 200 des critiques. Dans les faits il y a 198 titres donc, j'en ai vu 194 et cherche désespérement les 4 suivants avec des sous-titres français, anglais ou même espagnol ou portugais. Si quelqu'un sait comment les voir, je serais très intéressé :
106. J'ai vu des poissons fantômes (Ware maboroshi no sakana o mitari, 1950) - Daisuke Ito
106. Jirocho et l'histoire des trois royaumes : Jirocho est populaire (Jirochō sangokushi 1: Jirochō uridasu, 1952) - Masahiro Makino
106. Si les gens marchent (Hito mo arukeba, 1960) - Yūzō Kawashima
106. Inujini seshi mono (Inujini seshi mono, 1986) - Kazuyuki Izutsu


Y'a aussi un top 200 des lecteurs, qui est assez différent :
https://mubi.com/lists/japanese-movies- ... un-readers
Ou en liste plate avec titre anglais quand il existe (je préfère le titre anglais, plus simple de trouver le film avec son titre anglais qu'avec son titre français) :
Spoiler (cliquez pour afficher)
1. 1954 - Seven Samurai (Akira Kurosawa)
2. 1953 - Tokyo Story (Yasujirô Ozu)
3. 1952 - Ikiru (Akira Kurosawa)
4. 1974 - The castle of sand (Yoshitaro Nomura)
5. 1955 - Floating Clouds (Mikio Naruse)
6. 1954 - Twenty -four Eyes (Keisuke Kinoshita)
7. 1965 - A Fugitive from the Past (Tomu Uchida)
8. 1965 - Red Beard (Akira Kurosawa)
9. 1963 - High and Low (Akira Kurosawa)
10. 1981 - Muddy River (Kôhei Oguri)
11. 1961 - Yojimbo (Akira Kurosawa)
12. 1979 - The Castle of Cagliostro (Hayao Miyazaki)
13. 1984 - Nausicaä of the Valley of the Wind (Hayao Miyazaki)
14. 1979 - The Man Who Stole the Sun (Kazuhiko Hasegawa)
15. 1962 - Harakiri (Masaki Kobayashi)
16. 1982 - I Are You, You Am Me (Nobuhiko Ôbayashi)
17. 1953 - Ugetsu (Kenji Mizoguchi)
18. 1995 - Love Letter (Shunji Iwai)
19. 1985 - Lonely Heart (Nobuhiko Ôbayashi)
20. 1952 - The Life of Oharu (Kenji Mizoguchi)
21. 1979 - Vengeance Is Mine (Shôhei Imamura)
22. 1977 - The Yellow Handkerchief (Yôji Yamada)
23. 1951 - Early Summer (Yasujirô Ozu)
24. 1954 - Godzilla (Ishirô Honda)
25. 1983 - The Girl Who Leapt Through Time (Nobuhiko Ôbayashi)
26. 1982 - Fall Guy (Kinji Fukasaku)
27. 1986 - Castle in the Sky (Hayao Miyazaki)
28. 1976 - The Inugami Family (Kon Ichikawa)
29. 2002 - The Twilight Samurai (Yôji Yamada)
30. 1950 - Rashômon (Akira Kurosawa)
31. 1957 - Sun in the Last Days of the Shogunate (Yûzô Kawashima)
32. 1987 - The Emperor's Naked Army Marches On (Kazuo Hara)
33. 1969 - Tora -san: It’s Tough Being A Man (Yoji Yamada)
34. 1943 - The Life of Matsu the Untamed (Hiroshi Inagaki)
35. 1996 - Kids Return (Takeshi Kitano)
36. 1988 - My Neighbor Totoro (Hayao Miyazaki)
37. 1937 - Humanity and Paper Balloons (Sadao Yamanaka)
38. 1996 - Shall We Dance? (Masayuki Suo)
39. 1935 - Tange Sazen and the Pot Worth a Million Ryo (Sadao Yamanaka)
40. 1983 - The Family Game (Yoshimitsu Morita)
41. 1980 - Zigeunerweisen (Seijun Suzuki)
42. 1949 - Late Spring (Yasujirô Ozu)
43. 1958 - The Hidden Fortress (Akira Kurosawa)
44. 1974 - Pastoral: To Die in the Country (Shûji Terayama)
45. 1993 - Sonatine (Takeshi Kitano)
46. 2004 - Nobody Knows (Hirokazu Kore -eda)
47. 1954 - The Crucified Lovers (Kenji Mizoguchi)
48. 1949 - Stray Dog (Akira Kurosawa)
49. 2008 - Departures (Yôjirô Takita)
50. 1970 - Where Spring Comes Late (Yôji Yamada)
51. 1959 - The Human Condition (Masaki Kobayashi)
52. 1960 - Young Brother (Kon Ichikawa)
53. 1983 - The Makioka Sisters (Kon Ichikawa)
54. 1939 - The Story of the Last Chrysanthemums (Kenji Mizoguchi)
55. 2006 - Hula Girls (Lee Sang-il)
56. 1978 - The Days of No Return / Bittersweet (Toshiya Fujita)
57. 1960 - The Naked Island (Kaneto Shindô)
58. 1963 - The Insect Woman (Shôhei Imamura)
59. 1973 - The Yakuza Papers 1: Battles Without Honour and Humanity (Kinji Fukasaku)
60. 1977 - The Devil's Ballad (Kon Ichikawa)
61. 1957 - Times of Joy and Sorrow (Keisuke Kinoshita)
62. 1962 - Sanjuro (Akira Kurosawa)
63. 1975 - Tora -san Meets the Songstress Again (Yôji Yamada)
64. 1992 - The Rocking Horsemen (Nobuhiko Ôbayashi)
65. 1991 - Chizuko's Younger Sister (Nobuhiko Ôbayashi)
66. 1990 - The Cherry Orchard (Shun Nakahara)
67. 1962 - Cupola / Foundry town (Kiriro Urayama)
68. 2005 - Always - Sunset on Third Street (Takashi Yamazaki)
69. 1962 - An Autumn Afternoon (Yasujirô Ozu)
69. 1968 - Meguriai / Two Hearts in the Rain (Hideo Onchi)
70. 1971 - Wet Sand in August (Toshiya Fujita)
71. 1973 - The Yakuza Papers 3: Proxy War (Kinji Fukasaku)
72. 1975 - The Bullet Train (Jun'ya Satô)
73. 1984 - W's Tragedy (Shin'ichirô Sawai)
74. 1997 - Cure (Kiyoshi Kurosawa)
75. 1991 - Gentle 12 (Shun Nakahara)
76. 1976 - The Youth Killer (Kazuhiko Hasegawa)
77. 2004 - Kamikaze Girls (Tetsuya Nakashima)
78. 2008 - Love Exposure (Sion Sono)
79. 2004 - Hana and Alice (Shunji Iwai)
80. 1966 - Fighting Elegy (Seijun Suzuki)
81. 1966 - The Ivory Tower (Satsuo Yamamoto)
82. 1974 - Brothel No. 8 (Kei Kumai)
83. 1981 - Distant Thunder (Kichitaro Negishi)
84. 2004 - Break Through! (Kazuyuki Izutsu)
85. 2007 - A Gentle Breeze in the Village (Yamashita Nobuhiro)
86. 1973 - Submersion of Japan (Shirô Moritani)
87. 2006 - Memories of Matsuko (Tetsuya Nakashima)
88. 1936 - Mr. Thank You (Hiroshi Shimizu)
89. 1969 - Double Suicide (Masahiro Shinoda)
90. 1972 - The Rendezvous (Kôichi Saitô)
91. 1983 - Merry Christmas, Mr. Lawrence (Nagisa Ôshima)
92. 1990 - Tokyo Heaven (Shinji Sômai)
93. 1997 - Princess Mononoke (Hayao Miyazaki)
94. 2004 - Swing Girls (Shinobu Yaguchi)
95. 1972 - Shinobugawa / La Rivière Shinobu (Kei Kumai)
96. 2008 - Still Walking (Hirokazu Kore-eda)
97. 1941 - The Brothers and Sisters of the Toda Family (Yasujirô Ozu)
98. 1961 - Immortal Love (Keisuke Kinoshita)
99. 1989 - Kiki's Delivery Service (Hayao Miyazaki)
100. 1995 - Gamera: Guardian of the Universe (Shusuke Kaneko)
101. 1965 - Blood of Revenge (Tai Katô)
102. 1995 - The Five (Takashi Ishii)
103. 1956 - Darkness at Midnight (Tadashi Imai)
104. 1975 - Graveyard of Honor (Kinji Fukasaku)
105. 2001 - Spirited Away (Hayao Miyazaki)
106. 1937 - Unending Advance (Tomu Uchida)
106. 1934 - Street Without End (Mikio Naruse)
107. 1955 - I Live in Fear (Akira Kurosawa)
108. 1955 - Marital Relations (Shirô Toyoda)
108. 1953 - The Ghost Story of Yotsuya (Nobuo Nakagawa)
109. 1959 - The Ghost Story of Yotsuya (Nobuo Nakagawa)
110. 1971 - The Ceremony (Nagisa Ôshima)
111. 1981 - Station (Yasuo Furuhata)
112. 1997 - Fireworks (Takeshi Kitano)
113. 1968 - The Human Bullet (Kihachi Okamoto)
114. 1991 - A Scene at the Sea (Takeshi Kitano)
115. 2004 - The Hidden Blade (Yôji Yamada)
116. 2007 - Summer Days with Coo (Keiichi Hara)
117. 1978 - The Demon (Yoshitaro Nomura)
118. 1980 - Disciples of Hippocrates (Kazuki Omori)
118. 1956 - Yoru no kawa (Kōzaburō Yoshimura)
119. 1984 - MacArthur's Children (Masahiro Shinoda)
120. 1989 - Knockout (Junji Sakamoto)
121. 1993 - A Night in Nude (Takashi Ishii)
122. 1955 - She Was Like a Wild Chrysanthemum (Keisuke Kinoshita)
123. 1970 - Red Peony Gambler 6: Oryu's Visit (Tai Katô)
124. 1997 - The Eel (Shôhei Imamura)
125. 2006 - I Just Didn't Do It (Masayuki Suo)
126. 1952 - Lightning (Mikio Naruse)
127. 1964 - Intentions of Murder (Shôhei Imamura)
128. 1966 - Daimajin (Kimiyoshi Yasuda)
129. 1969 - Boy (Nagisa Ôshima)
130. 1983 - The Catch (Shinji Sômai)
131. 1983 - Ryuji (Toru Kawashima)
132. 1998 - Give It All (Itsumichi Isomura)
133. 1954 - Sansho the Bailiff (Kenji Mizoguchi)
134. 1965 - Tokyo Olympiad (Kon Ichikawa)
135. 1970 - Take Care, Red Riding Hood (Shirô Moritani)
136. 1974 - The Family (Satsuo Yamamoto)
137. 2000 - Eureka (Shinji Aoyama)
138. 2004 - The Face of Jizo (Kazuo Kuroki)
139. 1951 - Carmen Comes Home (Keisuke Kinoshita)
140. 1952 - Vacuum Zone (Satsuo Yamamoto)
141. 1964 - Yearning (Mikio Naruse)
142. 1967 - Japan's Longest Day (Kihachi Okamoto)
143. 1964 - Woman in the Dunes (Hiroshi Teshigahara)
144. 1978 - Third Base (Yoichi Higashi)
145. 1984 - The Funeral (Jûzô Itami)
146. 2003 - Josee, the Tiger and the Fish (Isshin Inudo)
147. 1936 - Sisters of the Gion (Kenji Mizoguchi)
148. 1958 - Stakeout (Yoshitaro Nomura)
149. 1958 - The Rickshaw Man (Hiroshi Inagaki)
150. 1968 - Death by Hanging (Nagisa Ôshima)
151. 1974 - Failed Youth (Tatsumi Kumashiro)
152. 1959 - Samurai Vendetta (Kazuo Mori)
153. 1970 - Men and War (Part I) (Satsuo Yamamoto)
154. 1968 - Aniki no Koibito (Shirō Moritani)
154. 1952 - Mother (Mikio Naruse)
155. 1954 - The Garden of Women (Keisuke Kinoshita)
156. 1958 - Giants and Toys (Yasuzô Masumura)
157. 1962 - Akitsu Springs (Yoshishige Yoshida)
158. 1967 - Scattered Clouds (Mikio Naruse)
159. 2006 - Mirrored Mind (Sogo Ishii)
160. 1980 - Tonda Couple (Shinji Sômai)
161. 1977 - Mount Hakkoda (Shirô Moritani)
162. 1985 - Typhoon Club (Shinji Sômai)
163. 1991 - My Sons (Yôji Yamada)
164. 1996 - (Haru) (Yoshimitsu Morita)
165. 2005 - Linda Linda Linda (Yamashita Nobuhiro)
166. 2005 - Summer Time Machine Blues (Katsuyuki Motohiro)
167. 2008 - One Million Yen Girl (Yuki Tanada)
168. 1932 - I Was Born, But... (Yasujirô Ozu)
169. 1936 - Capricious Young Man (Mansaku Itami)
170. 1948 - Drunken Angel (Akira Kurosawa)
171. 1953 - Where Chimneys Are Seen (Heinosuke Gosho)
172. 1963 - 13 Assassins (Eiichi Kudo)
173. 1967 - The Age of Assassins (Kihachi Okamoto)
174. 1981 - Kagero -za (Seijun Suzuki)
175. 1938 - Tsuruhachi and Tsurujiro (Mikio Naruse)
176. 1964 - Teigin jiken: Shikeishû (Kei Kumai)
177. 1995 - Kamikaze Taxi (Masato Harada)
178. 1997 - Ring (Hideo Nakata)
179. 1979 - Keiko (Claude Gagnon)
179. 1956 - Shuu -u / The Rainmaker (Mikio Naruse)
180. 1999 - Nabbie's Love (Yuji Nakae)
181. 1936 - Priest of Darkness (Sadao Yamanaka)
182. 1939 - Singing Lovebirds (Masahiro Makino)
183. 1947 - The Ball at the Anjo House (Kozaburo Yoshimura)
184. 2003 - Bayside Shakedown 2 (Katsuyuki Motohiro)
185. 2007 - Yunagi City, Sakura Country (Kiyoshi Sasabe)
186. 1950 - Till We Meet Again (Tadashi Imai)
187. 1956 - Suzaki Paradise Red Light (Yûzô Kawashima)
188. 1979 - Galaxy Express 999 (Rintaro)
189. 1983 - Amagi Pass (Haruhiko Mimura)
190. 1987 - A Taxing Woman (Jûzô Itami)
191. 1976 - Tora -san's Sunrise and Sunset (Yôji Yamada)
192. 1996 - Tokiwa: The Manga Apartment (Jun Ichikawa)
193. 1998 - After Life (Hirokazu Kore-eda)
194. 2001 - Pulse (Kiyoshi Kurosawa)
195. 2001 - Hush! (Ryosuke Hashiguchi)
196. 2005 - The Buried Forest (Kôhei Oguri)
Là je galère plus, il m'en manque 8 :
Spoiler (cliquez pour afficher)
69. 1968 - Meguriai / Two Hearts in the Rain (Hideo Onchi)
106. 1937 - Unending Advance (Tomu Uchida)
118. 1956 - Yoru no kawa (Kōzaburō Yoshimura)
136. 1974 - The Family (Satsuo Yamamoto)
140. 1952 - Vacuum Zone (Satsuo Yamamoto)
154. 1968 - Aniki no Koibito (Shirō Moritani)
176. 1964 - Teigin jiken: Shikeishû (Kei Kumai)
185. 2007 - Yunagi City, Sakura Country (Kiyoshi Sasabe)

Il existe enfin un top 100 de 1999, encore un peu différent bien que la plupart des titres se retrouvent dans un des deux top précédents :
https://letterboxd.com/xelume/list/comp ... se-movies/


Alors oui clairement il manque des grands réal, des grands films et tout, et à l'inverse y'a des trucs qui sont assez pénibles à voir aujourd'hui. Mais ça reste intéressant, ça change des classements des films japonais faits par des occidentaux. En essayant de voir tous les films de ces listes, j'en ai découvert pas mal dont je n'avais jamais entendu parler avant et j'ai vu des films qui ne correspondent pas à mes goûts mais qui m'ont permis de mieux appréhender des pans du cinéma japonais que je connaissais peu.

Par contre, quand on commence et qu'on est complétiste, c'est dangereux le cinéma japonais : oh tiens j'ai vu un Tora-San, si je voyais les 48/49 autres :mrgreen: (y a-t-il 49 ou 50 Tora-San ? Grand sujet de polémique à cause de la particularité du 49e film, qui est la ressortie d'un film précédent après la mort de l'acteur principal avec l'ajout de moins de 10 minutes de nouvelles séquences au début et à la fin).
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Re: Topic naphtalinippon

Message par higa »

Je viens de parcourir les listes citées ci-dessus pour chercher des idées, et après m'être dit que j'allais continuer avec les Imamura majeurs qu'il me reste à découvrir je m'aperçois que Désir Meutrier est bien sorti chez Elephant comme il me semblait, mais que le blu-ray n'a jamais été disponible, quelqu'un sait si c'est correct ?
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Re: Topic naphtalinippon

Message par locktal »

higa a écrit : 5 août 22, 19:35 Je viens de parcourir les listes citées ci-dessus pour chercher des idées, et après m'être dit que j'allais continuer avec les Imamura majeurs qu'il me reste à découvrir je m'aperçois que Désir Meutrier est bien sorti chez Elephant comme il me semblait, mais que le blu-ray n'a jamais été disponible, quelqu'un sait si c'est correct ?
Dans les films d'Imamura édités par Elephant, seul en effet Désir meurtrier n'est pas sorti en blu-ray. Ce film était prévu tout d'abord en blu-ray mais d'après Elephant le matériel n'était pas adapté à une sortie en HD et Désir meurtrier n'a donc finalement été édité qu'en DVD.
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Re: Topic naphtalinippon

Message par zybine »

Abdul Alhazred a écrit : 5 août 22, 14:39 Holà ça faisait longtemps que je n'étais pas passé dans le coin.
beb a écrit : 2 juin 22, 10:55 J'ai un peu analysé la liste des meilleurs films japonais de Kinema Jumpo paru en 2009.
La voici avec titres français et japonais (et ça m'a pris pas mal de temps)
Spoiler (cliquez pour afficher)
1. Voyage à Tokyo (Tōkyō monogatari, 1953) - Yasujiro Ozu
2. Les Sept Samouraïs (Shichinin no samurai, 1954) - Akira Kurosawa
3. Nuages flottants (ukigumo, 1955) - Mikio Naruse
4. Chronique du soleil à la fin de l'ère Edo (Bakumatsu taiyōden, 1957) - Yūzō Kawashima
5. Combat sans code d'honneur (Jingi naki tatakai, 1973) - Kinji Fukasaku
6. Vingt-quatre prunelles (Nijushi no hitomi, 1954) - Keisuke Kinoshita
7. Rashōmon (Rashōmon, 1950) - Akira Kurosawa
7. Le Pot d'un million de ryō (Hyakuman-ryō no tsubo, 1935) - Sadao Yamanaka
7. L'Homme qui a volé le soleil (Taiyō o nusunda otoko, 1979) - Kazuhiko Hasegawa
10. Jeu de famille (Kazoku Gēmu, 1983) - Yoshimitsu Morita
10. Chien enragé (Nora inu, 1949) - Akira Kurosawa
10. Typhoon Club (Taifū kurabu, 1985) - Shinji Sōmai
13. Vivre (Ikiru, 1952) - Akira Kurosawa
13. Le Paradis de Suzaki (Suzaki Paradaisu: Akashingō, 1956) - Yūzō Kawashima
13. Entre le ciel et l'enfer (Tengoku to jigoku, 1963) - Akira Kurosawa
13. Le Détroit de la faim (Kiga kaikyo, 1965) - Tomu Uchida
17. Hara-kiri (Seppuku, 1962) - Masaki Kobayashi
17. Désir meurtrier (Akai satsui, 1964) - Shōhei Imamura
17. Tokyo Olympiades (Tokyo Orinpikku, 1965) - Kon Ichikawa
17. Le Vase de sable (Suna no utsuwa, 1974) - Yoshitaro Nomura
17. Seishun no satetsu (Seishun no satetsu, 1974) - Tatsumi Kumashiro
17. Nausicaä de la Vallée du Vent (Kaze no tani no Naushika, 1984) - Hayao Miyazaki
23. Pauvres humains et ballons de papier (Ninjō kamifūsen, 1937) - Sadao Yamanaka
23. Yojimbo / Le Garde du corps (Yojimbo, 1961) - Akira Kurosawa
23. Élégie de la bagarre (Kenka erejii, 1966) - Seijun Suzuki
23. La Marche de Kamata (Kamata kōshin-kyoku, 1982) - Kinji Fukasaku
23. Jugatsu (3-4x juugatsu, 1990) - Takeshi Kitano
23. Les Contes de la lune vague après la pluie (Ugetsu monogatari, 1953) - Kenji Mizoguchi
23. Les Amants crucifiés (Chikamatsu monogatari, 1954) - Kenji Mizoguchi
23. Comme une fleur des champs (Nogiku no gotoki kimi nariki, 1955) - Keisuke Kinoshita
23. Au gré du courant (Nagareru, 1956) - Mikio Naruse
23. Chronique des cerisiers pâles (Hakuōki, 1959) - Kazuo Mori
23. La Marque du tueur (Koroshi no Rakuin, 1967) - Seijun Suzuki
23. La Vengeance est à moi (Fukushū suru wa ware ni ari, 1979) - Shōhei Imamura
23. Mélodie tzigane (Zigeunerweisen, 1980) - Seijun Suzuki
36. Un toast pour mademoiselle (Ojōsan kanpai, 1949) - Keisuke Kinoshita
36. Le Bal de la famille Anjo (Anjō-ke no butōkai, 1947) - Kōzaburō Yoshimura
36. Printemps tardif (Banshun, 1949) - Yasujiro Ozu
36. Quand nous nous reverrons... (Mata au hi made, 1950) - Tadashi Imai
36. La Vie d'O'Haru femme galante (Saikaku ichidai onna, 1952) - Kenji Mizoguchi
36. Le Mont Fuji et la lance ensanglantée (Chiyari Fuji, 1955) - Tomu Uchida
36. Les Bas-fonds (Donzoko, 1957) - Akira Kurosawa
36. Le Guet-apens (Harikomi, 1958) - Yoshitaro Nomura
36. Herbes flottantes (Ukikusa, 1959) - Yasujiro Ozu
36. Bonjour (Ohayo, 1959) - Yasujiro Ozu
36. La Bande des têtes brûlées ou Les Sentinelles de l'enfer (Dokuritsu gurentai, 1959) - Kihachi Okamoto
36. Tendre et Folle Adolescence (Otōto, 1960) - Kon Ichikawa
36. Contes cruels de la jeunesse (Seishun zankoku monogatari, 1960) - Nagisa Oshima
36. L'Élégance de la bête13 ou La Bête élégante (Shitoyakana kemono, 1962) - Yūzō Kawashima
36. Combat sans code d'honneur 3 : Guerre par procuration (Jingi naki tatakai: Dairi sensō, 1973) - Kinji Fukasaku
36. Errances (Matatabi, 1973) - Kon Ichikawa
36. Le Meurtrier de la jeunesse (Seishun no satsujin sha, 1976) - Kazuhiko Hasegawa
36. La Rivière de boue (Doro no kawa, 1981) - Kōhei Oguri
36. Funérailles (Ososhiki, 1984) - Jūzō Itami
36. Les Feux d'Himatsuri (Himatsuri, 1985) - Mitsuo Yanagimachi
36. Mon voisin Totoro (Tonari no Totoro, 1988) - Hayao Miyazaki
36. Cure (Kyua, 1997) - Kiyoshi Kurosawa
36. La table à manger de Noriko (Noriko no shokutaku, 2005) - Sion Sono
59. Gosses de Tokyo (Otona no miru ehon umarete wa mita keredo, 1932) - Yasujiro Ozu
59. Qu'est-ce que la dame a oublié ? (Shukujo wa nani o wasureta ka, 1937) - Yasujiro Ozu
59. Chants de tourtereaux (Oshidori utagassen, 1939) - Masahiro Makino
59. L'Homme au pousse-pousse (Muhomatsu no issho, 1943) - Hiroshi Inagaki
59. Carmen revient au pays natal (Karumen kokyo ni kaeru, 1951) - Keisuke Kinoshita
59. La Condition de l'homme (Ningen no jōken III, 1960) - Masaki Kobayashi
59. The First Gas Human (Gasu ningen dai ichigo, 1960) - Ishirō Honda
59. Sanjuro (Tsubaki Sanjūrō, 1962) - Akira Kurosawa
59. La Femme insecte (Nippon konchūki, 1963) - Shōhei Imamura
59. Fleur pale (Kawaita hana, 1964) - Masahiro Shinoda
59. Tourments (Midareru, 1964) - Mikio Naruse
59. Le Vagabond de Tokyo (Tōkyō Nagaremono, 1966) - Seijun Suzuki
59. L'Empereur et le Général ou Le Jour le plus long du Japon (Nihon no ichiban nagai hi, 1967) - Kihachi Okamoto
59. Profonds désirs des dieux (Kamigami no fukaki yokubō, 1968) - Shōhei Imamura
59. La Bombe humaine (Nikudan, 1968) - Kihachi Okamoto
59. Le Jeu présidentiel (Bakuchi uchi: Sōchō tobaku, 1968) - Kōsaku Yamashita
59. Requiem pour un massacre (Minagoroshi no reika, 1968) - Tai Katō
59. Le Petit Garçon (Shōnen, 1969) - Nagisa Oshima
59. Double suicide à Amijima (Shinjû ten no amijima, 1969) - Masahiro Shinoda
59. C'est dur d'être un homme (Otoko wa tsurai yo, 1969) - Yōji Yamada
59. Take Care, Red Riding Hood (Akazukinchan kiotsukete, 1970) - Shirô Moritani
59. La Pivoine rouge : Le Retour d'Oryū (Hibotan bakuto: Oryū sanjō, 1970) - Taï Kato
59. Kaoyaku (Kaoyaku, 1971) - Shintarō Katsu
59. Le Sable mouillé d'août (Hachigatsu no nureta suna, 1971) - Toshiya Fujita
59. Okita le pourfendeur : Les Trois frères chiens fous (Hito-kiri Yota: Kyoken San-kyodai, 1972) - Kinji Fukasaku
59. Marché sexuel des filles (Maruhi: Shikijo mesu ichiba, 1974) - Noboru Tanaka
59. Le Château de Cagliostro (Rupan sansei: Kariosutoro no shiro, 1979) - Hayao Miyazaki
59. Kagemusha, l'Ombre du guerrier (Kagemusha, 1980) - Akira Kurosawa
59. Crazy Thunder Road (Kuruizaki sandā rōdo, 1980) - Gakuryū Ishii
59. Crazy Fruit (Kurutta kajitsu, 1981) - Kichitarō Negishi
59. Nippon - Le Village de Furuyashiki (Nippon koku: Furuyashiki-mura, 1982) - Shinsuke Ogawa
59. P. P. Rider (Shonben raidā, 1983) - Shinji Sōmai
59. Furyo (Merry Christmas Mr. Lawrence, 1983) - Nagisa Oshima
59. La Fille qui parcourt le temps (Toki o kakeru shōjo, 1983) - Nobuhiko Ōbayashi
59. Love Hotel (Rabu hoteru, 1985) - Shinji Sōmai
59. Ran (Ran, 1985) - Akira Kurosawa
59. Comic Magazine (Komikku zasshi nanka iranai!, 1986) - Yojiro Takita
59. Le Château dans le ciel (Tenkū no shiro Rapyuta, 1986) - Hayao Miyazaki
59. Tetsuo (Tetsuo, 1989) - Shin'ya Tsukamoto
59. Déménagement (Ohikkoshi, 1993) - Shinji Sōmai
59. Sonatine, mélodie mortelle (Sonachine, 1993) - Takeshi Kitano
59. Kids Return (Kizzu Ritān, 1996) - Takeshi Kitano
59. Crayon Shin-chan: Fierceness That Invites Storm! The Adult Empire Strikes Back (Kureyon Shinchan: Arashi o Yobu: Mōretsu! Otona Teikoku no Gyakushū?, 2001) - Keiichi Hara
59. Le Samouraï du crépuscule (Tasogare seibei, 2002) - Yōji Yamada
59. Jellyfish (Akarui Mirai, 2003) - Kiyoshi Kurosawa
59. Auberge du Réalisme (Riarizumu no yado, 2003) - Nobuhiro Yamashita
59. Un été avec Coo (Kappa no Kū to natsuyasumi, 2007) - Keiichi Hara
106. Le Journal de voyage de Chuji (Chūji tabi nikki, 1927) - Daisuke Ito
106. Le Jeune Homme capricieux (Sengoku kitan: Kimagure kaja, 1935) - Mansaku Itami
106. Les Sœurs de Gion (Gion no shimai, 1936) - Kenji Mizoguchi
106. Conte des chrysanthèmes tardifs (Zangiku monogatari, 1939) - Kenji Mizoguchi
106. La Légende du grand judo (Sugata Sanshirō, 1943) - Akira Kurosawa
106. J'ai vu des poissons fantômes (Ware maboroshi no sakana o mitari, 1950) - Daisuke Ito
106. Été précoce (Bakushū, 1951) - Yasujiro Ozu
106. L'Éclair (Inazuma, 1952) - Mikio Naruse
106. La Mère (Okasan, 1952) - Mikio Naruse
106. Jirocho et l'histoire des trois royaumes : Jirocho est populaire (Jirochō sangokushi 1: Jirochō uridasu, 1952) - Masahiro Makino
106. Godzilla (Gojira, 1954) - Ishirō Honda
106. La Rue de la honte (Akasen chitai, 1956) - Kenji Mizoguchi
106. Passions juvéniles (Kurutta kajitsu, 1956) - Kō Nakahira
106. Le Château de l'araignée (Kumonosu-jō, 1957) - Akira Kurosawa
106. Crépuscule à Tokyo (Tokyo boshoku, 1957) - Yasujiro Ozu
106. L'aigle et le faucon (Washi to taka, 1957) - Umetsugu Inoue
106. Le Pavillon d'or (Enjō, 1958) - Kon Ichikawa
106. La Forteresse cachée (Kakushi-toride no san-akunin, 1958) - Akira Kurosawa
106. Contes fantastiques de Yotsuya ou Histoires de fantômes japonais (Tokaido Yotsuya kaidan, 1958) - Nobuo Nakagawa
106. Fin d'automne (Akibiyori, 1960) - Yasujiro Ozu
106. Quand une femme monte l'escalier (Onna ga kaidan wo agaru toki, 1960) - Mikio Naruse
106. Si les gens marchent (Hito mo arukeba, 1960) - Yūzō Kawashima
106. Dix femmes en noir (Kuroi jūnin no onna, 1961) - Kon Ichikawa
106. La Dernière Guerre de l'Apocalypse (Sekai daisensō, 1961) - Shue Matsubayashi
106. Confessions d'une épouse (Tsuma wa kokuhaku suru, 1961) - Yasuzo Masumura
106. La Ville des coupoles (Kyūpora no aru machi, 1962) - Kirio Urayama
106. Tuer ! (Kiru, 1962) - Kenji Misumi
106. Le Serment rompu (Hakai, 1962) - Kon Ichikawa
106. La Vie élégante de M. Everyman (Eburi manshi no yūga-na seikatsu, 1963) - Kihachi Okamoto
106. Les Treize Tueurs (Jūsan-nin no shikaku, 1963) - Eiichi Kudo
106. La Femme des sables (Suna no onna, 1964) - Hiroshi Teshigahara
106. Barberousse (Akahige, 1965) - Akira Kurosawa
106. La Femme de Seisaku (Seisaku no tsuma, 1965) - Yasuzō Masumura
106. Histoire d'une prostituée (Shunpu den, 1965) - Seijun Suzuki
106. Le Silencieux (Aru koroshiya, 1967) - Kazuo Mori
106. Velvet Hustler (Kurenai no nagareboshi, 1967) - Toshio Masuda
106. Le pistolet est mon passeport (Koruto wa Ore no Pasupōto, 1967) - Takashi Nomura
106. C'est dur d'être un homme. Suis-je en train d'essayer. Tora-san, notre adorable clochard (Otoko wa tsurai yo, 1969) - Yoji Yamada
106. Va Va vierge pour la deuxième fois (Yuke Yuke Nidome no Shojo, 1969) - Kōji Wakamatsu
106. Violence sans raison (Gendai sei henzai zekkyō hen: Ryū naki bōkō, 1969) - Kōji Wakamatsu
106. Dodes'kaden (Dodesukaden, 1970) - Akira Kurosawa
106. Attaque de jour (Hakuchū no Shūgeki, 1970) - Kiyoshi Nishimura
106. Minamata, les victimes et leur monde (Minamata: Kanjasan to sono sekai, 1971) - Noriaki Tsuchimoto
106. L'Horaire de la matinée ou L'Emploi du temps d'une matinée (Gozenchū no jikanwari, 1972) - Susumu Hani
106. Nuits félines à Shinjuku (Mesunekotachi no yoru, 1972) - Noboru Tanaka
106. L'oiseau rouge s'est-il échappé ? (Akai tori nigeta?, 1972) - Toshihachi Fujita
106. C'est dur d'être un homme : Élégie du vagabondage (Otoko wa tsurai yo: Torajirō wasurenagusa, 1973) - Yoji Yamada
106. Sanrizuka - Le Village de Heta (Sanrizuka: Heta buraku, 1973) - Shinsuke Ogawa
106. Rue de la joie (Akasen tamanoi: Nukeraremasu, 1974) - Tatsumi Kumashiro
106. La Mer de Shiranui (Shiranuikai, 1975) - Noriaki Tsuchimoto
106. Le Cimetière de la morale (Jingi no hakaba, 1975) - Kinji Fukasaku
106. En attendant la fête12 ou Les Préparatifs de la fête (Matsuri no junbi, 1975) - Kazuo Kuroki
106. L'Empire des sens (Ai no corrida, 1976) - Nagisa Oshima
106. La Berceuse de la grande terre (Daichi no komoriuta, 1976) - Yasuzo Masumura
106. House (Hausu, 1977) - Nobuhiko Obayashi
106. La Ballade du diable (Akuma no temari-uta, 1977) - Kon Ichikawa
106. Shinjuku, Messy District: I'll Be There (Shinjuku Midaregai: Ikumade Matte, 1977) - Chusei Sone
106. Mont Hakkoda (Hakkodasan, 1977) - Shiro Moritani
106. Le Violeur à la rose (Reipu 25-ji: Bōkan, 1977) - Yasuharu Hasebe
106. Un joueur de base-ball nommé Third (Sādo, 1978) - Yoichi Higashi
106. Le sentier de la bête (Shōjo shofu: Kemonomichi, 1980) - Tatsumi Kumashiro
106. Eki, la gare (Eki Station, 1981) - Yasuo Furuhata
106. La femme agressée (Yarareta onna, 1981) - Banmei Takahashi
106. Angel Guts: Red Porno (Tenshi no harawata: Akai inga, 1981) - Toshiharu Ikeda
106. Something Like It (No yōna mono, 1981) - Yoshimitsu Morita
106. The Imperial Navy (Rengô kantai, 1981) - Shue Matsubayashi
106. Adieu à moi (Tenkôsei, 1982) - Nobuhiko Obayashi
106. Burst City (Bakuretsu toshi, 1982) - Gakuryu Ishii
106. Les Quatre Sœurs Makioka (Sasame-yuki, 1983) - Kon Ichikawa
106. Inujini seshi mono (Inujini seshi mono, 1986) - Kazuyuki Izutsu
106. La Mer et le Poison (Umi to dokuyaku, 1986) - Kei Kumaï
106. Violent Cop (Sono otoko, kyōbō ni tsuki, 1989) - Takeshi Kitano
106. L'Aiguillon de la mort (Shi no toge, 1990) - Kōhei Oguri
106. A scene at the sea (Ano natsu ichiban shizukana umi, 1991) - Takeshi Kitano
106. Une jeunesse folle de rock (Seishun dendekedekedeke, 1992) - Nobuhiko Obayashi
106. Tetsuo II: Body Hammer (Body Hammer, 1992) - Shin'ya Tsukamoto
106. De quel côté est la lune ? (Tsuki wa dotchi ni dete iru, 1993) - Yōichi Sai
106. Shall We Dance? (Shall we dansu?, 1996) - Masayuki Suō
106. Tokiwa-so's Youth (Tokiwa-so no seishun, 1996) - juin Ichikawa
106. Gakko III: The New Voyage (Gakko III, 1998) - Yoji Yamada
106. Le Visage (Kaoyaku, 2000) - Junji Sakamoto
106. Umbrella Flower (Kaza-hana, 2001) - Shinji Somaï
106. Swing Girls (Suwingu Gāruzu, 2004) - Shinobu Yaguchi
106. Nobody Knows (Dare mo shiranai, 2004) - Hirokazu Kore-eda
106. The Reason (Riyū, 2004) - Nobuhiko Obayashi
106. Break Through! (Pacchigi!, 2005) - Kazuyuki Izutsu
106. Who's Camus Anyway? (Kamyu nante shiranai, 2006) - Mitsuo Yanagimachi
106. Memories of Matsuko (Kiraware Matsuko no Isshō, 2006) - Tetsuya Nakashima
106. Hula Girls (Hura gāru, 2006) - Lee Sang-il
106. What the Snow Brings (Yuki ni negau koto, 2006) - Kichitaro Negishi
106. Departures (Okuribito, 2008) - Yojirô Takita
106. All Around Us (Gururi no koto, 2008) - Ryōsuke Hashiguchi
106. Children of the Dark (Yami no kodomo-tachi, 2008) - Junji Sakamoto
Petite précision, c'est le top 200 des critiques. Dans les faits il y a 198 titres donc, j'en ai vu 194 et cherche désespérement les 4 suivants avec des sous-titres français, anglais ou même espagnol ou portugais. Si quelqu'un sait comment les voir, je serais très intéressé :
106. J'ai vu des poissons fantômes (Ware maboroshi no sakana o mitari, 1950) - Daisuke Ito
106. Jirocho et l'histoire des trois royaumes : Jirocho est populaire (Jirochō sangokushi 1: Jirochō uridasu, 1952) - Masahiro Makino
106. Si les gens marchent (Hito mo arukeba, 1960) - Yūzō Kawashima
106. Inujini seshi mono (Inujini seshi mono, 1986) - Kazuyuki Izutsu


Y'a aussi un top 200 des lecteurs, qui est assez différent :
https://mubi.com/lists/japanese-movies- ... un-readers
Ou en liste plate avec titre anglais quand il existe (je préfère le titre anglais, plus simple de trouver le film avec son titre anglais qu'avec son titre français) :
Spoiler (cliquez pour afficher)
1. 1954 - Seven Samurai (Akira Kurosawa)
2. 1953 - Tokyo Story (Yasujirô Ozu)
3. 1952 - Ikiru (Akira Kurosawa)
4. 1974 - The castle of sand (Yoshitaro Nomura)
5. 1955 - Floating Clouds (Mikio Naruse)
6. 1954 - Twenty -four Eyes (Keisuke Kinoshita)
7. 1965 - A Fugitive from the Past (Tomu Uchida)
8. 1965 - Red Beard (Akira Kurosawa)
9. 1963 - High and Low (Akira Kurosawa)
10. 1981 - Muddy River (Kôhei Oguri)
11. 1961 - Yojimbo (Akira Kurosawa)
12. 1979 - The Castle of Cagliostro (Hayao Miyazaki)
13. 1984 - Nausicaä of the Valley of the Wind (Hayao Miyazaki)
14. 1979 - The Man Who Stole the Sun (Kazuhiko Hasegawa)
15. 1962 - Harakiri (Masaki Kobayashi)
16. 1982 - I Are You, You Am Me (Nobuhiko Ôbayashi)
17. 1953 - Ugetsu (Kenji Mizoguchi)
18. 1995 - Love Letter (Shunji Iwai)
19. 1985 - Lonely Heart (Nobuhiko Ôbayashi)
20. 1952 - The Life of Oharu (Kenji Mizoguchi)
21. 1979 - Vengeance Is Mine (Shôhei Imamura)
22. 1977 - The Yellow Handkerchief (Yôji Yamada)
23. 1951 - Early Summer (Yasujirô Ozu)
24. 1954 - Godzilla (Ishirô Honda)
25. 1983 - The Girl Who Leapt Through Time (Nobuhiko Ôbayashi)
26. 1982 - Fall Guy (Kinji Fukasaku)
27. 1986 - Castle in the Sky (Hayao Miyazaki)
28. 1976 - The Inugami Family (Kon Ichikawa)
29. 2002 - The Twilight Samurai (Yôji Yamada)
30. 1950 - Rashômon (Akira Kurosawa)
31. 1957 - Sun in the Last Days of the Shogunate (Yûzô Kawashima)
32. 1987 - The Emperor's Naked Army Marches On (Kazuo Hara)
33. 1969 - Tora -san: It’s Tough Being A Man (Yoji Yamada)
34. 1943 - The Life of Matsu the Untamed (Hiroshi Inagaki)
35. 1996 - Kids Return (Takeshi Kitano)
36. 1988 - My Neighbor Totoro (Hayao Miyazaki)
37. 1937 - Humanity and Paper Balloons (Sadao Yamanaka)
38. 1996 - Shall We Dance? (Masayuki Suo)
39. 1935 - Tange Sazen and the Pot Worth a Million Ryo (Sadao Yamanaka)
40. 1983 - The Family Game (Yoshimitsu Morita)
41. 1980 - Zigeunerweisen (Seijun Suzuki)
42. 1949 - Late Spring (Yasujirô Ozu)
43. 1958 - The Hidden Fortress (Akira Kurosawa)
44. 1974 - Pastoral: To Die in the Country (Shûji Terayama)
45. 1993 - Sonatine (Takeshi Kitano)
46. 2004 - Nobody Knows (Hirokazu Kore -eda)
47. 1954 - The Crucified Lovers (Kenji Mizoguchi)
48. 1949 - Stray Dog (Akira Kurosawa)
49. 2008 - Departures (Yôjirô Takita)
50. 1970 - Where Spring Comes Late (Yôji Yamada)
51. 1959 - The Human Condition (Masaki Kobayashi)
52. 1960 - Young Brother (Kon Ichikawa)
53. 1983 - The Makioka Sisters (Kon Ichikawa)
54. 1939 - The Story of the Last Chrysanthemums (Kenji Mizoguchi)
55. 2006 - Hula Girls (Lee Sang-il)
56. 1978 - The Days of No Return / Bittersweet (Toshiya Fujita)
57. 1960 - The Naked Island (Kaneto Shindô)
58. 1963 - The Insect Woman (Shôhei Imamura)
59. 1973 - The Yakuza Papers 1: Battles Without Honour and Humanity (Kinji Fukasaku)
60. 1977 - The Devil's Ballad (Kon Ichikawa)
61. 1957 - Times of Joy and Sorrow (Keisuke Kinoshita)
62. 1962 - Sanjuro (Akira Kurosawa)
63. 1975 - Tora -san Meets the Songstress Again (Yôji Yamada)
64. 1992 - The Rocking Horsemen (Nobuhiko Ôbayashi)
65. 1991 - Chizuko's Younger Sister (Nobuhiko Ôbayashi)
66. 1990 - The Cherry Orchard (Shun Nakahara)
67. 1962 - Cupola / Foundry town (Kiriro Urayama)
68. 2005 - Always - Sunset on Third Street (Takashi Yamazaki)
69. 1962 - An Autumn Afternoon (Yasujirô Ozu)
69. 1968 - Meguriai / Two Hearts in the Rain (Hideo Onchi)
70. 1971 - Wet Sand in August (Toshiya Fujita)
71. 1973 - The Yakuza Papers 3: Proxy War (Kinji Fukasaku)
72. 1975 - The Bullet Train (Jun'ya Satô)
73. 1984 - W's Tragedy (Shin'ichirô Sawai)
74. 1997 - Cure (Kiyoshi Kurosawa)
75. 1991 - Gentle 12 (Shun Nakahara)
76. 1976 - The Youth Killer (Kazuhiko Hasegawa)
77. 2004 - Kamikaze Girls (Tetsuya Nakashima)
78. 2008 - Love Exposure (Sion Sono)
79. 2004 - Hana and Alice (Shunji Iwai)
80. 1966 - Fighting Elegy (Seijun Suzuki)
81. 1966 - The Ivory Tower (Satsuo Yamamoto)
82. 1974 - Brothel No. 8 (Kei Kumai)
83. 1981 - Distant Thunder (Kichitaro Negishi)
84. 2004 - Break Through! (Kazuyuki Izutsu)
85. 2007 - A Gentle Breeze in the Village (Yamashita Nobuhiro)
86. 1973 - Submersion of Japan (Shirô Moritani)
87. 2006 - Memories of Matsuko (Tetsuya Nakashima)
88. 1936 - Mr. Thank You (Hiroshi Shimizu)
89. 1969 - Double Suicide (Masahiro Shinoda)
90. 1972 - The Rendezvous (Kôichi Saitô)
91. 1983 - Merry Christmas, Mr. Lawrence (Nagisa Ôshima)
92. 1990 - Tokyo Heaven (Shinji Sômai)
93. 1997 - Princess Mononoke (Hayao Miyazaki)
94. 2004 - Swing Girls (Shinobu Yaguchi)
95. 1972 - Shinobugawa / La Rivière Shinobu (Kei Kumai)
96. 2008 - Still Walking (Hirokazu Kore-eda)
97. 1941 - The Brothers and Sisters of the Toda Family (Yasujirô Ozu)
98. 1961 - Immortal Love (Keisuke Kinoshita)
99. 1989 - Kiki's Delivery Service (Hayao Miyazaki)
100. 1995 - Gamera: Guardian of the Universe (Shusuke Kaneko)
101. 1965 - Blood of Revenge (Tai Katô)
102. 1995 - The Five (Takashi Ishii)
103. 1956 - Darkness at Midnight (Tadashi Imai)
104. 1975 - Graveyard of Honor (Kinji Fukasaku)
105. 2001 - Spirited Away (Hayao Miyazaki)
106. 1937 - Unending Advance (Tomu Uchida)
106. 1934 - Street Without End (Mikio Naruse)
107. 1955 - I Live in Fear (Akira Kurosawa)
108. 1955 - Marital Relations (Shirô Toyoda)
108. 1953 - The Ghost Story of Yotsuya (Nobuo Nakagawa)
109. 1959 - The Ghost Story of Yotsuya (Nobuo Nakagawa)
110. 1971 - The Ceremony (Nagisa Ôshima)
111. 1981 - Station (Yasuo Furuhata)
112. 1997 - Fireworks (Takeshi Kitano)
113. 1968 - The Human Bullet (Kihachi Okamoto)
114. 1991 - A Scene at the Sea (Takeshi Kitano)
115. 2004 - The Hidden Blade (Yôji Yamada)
116. 2007 - Summer Days with Coo (Keiichi Hara)
117. 1978 - The Demon (Yoshitaro Nomura)
118. 1980 - Disciples of Hippocrates (Kazuki Omori)
118. 1956 - Yoru no kawa (Kōzaburō Yoshimura)
119. 1984 - MacArthur's Children (Masahiro Shinoda)
120. 1989 - Knockout (Junji Sakamoto)
121. 1993 - A Night in Nude (Takashi Ishii)
122. 1955 - She Was Like a Wild Chrysanthemum (Keisuke Kinoshita)
123. 1970 - Red Peony Gambler 6: Oryu's Visit (Tai Katô)
124. 1997 - The Eel (Shôhei Imamura)
125. 2006 - I Just Didn't Do It (Masayuki Suo)
126. 1952 - Lightning (Mikio Naruse)
127. 1964 - Intentions of Murder (Shôhei Imamura)
128. 1966 - Daimajin (Kimiyoshi Yasuda)
129. 1969 - Boy (Nagisa Ôshima)
130. 1983 - The Catch (Shinji Sômai)
131. 1983 - Ryuji (Toru Kawashima)
132. 1998 - Give It All (Itsumichi Isomura)
133. 1954 - Sansho the Bailiff (Kenji Mizoguchi)
134. 1965 - Tokyo Olympiad (Kon Ichikawa)
135. 1970 - Take Care, Red Riding Hood (Shirô Moritani)
136. 1974 - The Family (Satsuo Yamamoto)
137. 2000 - Eureka (Shinji Aoyama)
138. 2004 - The Face of Jizo (Kazuo Kuroki)
139. 1951 - Carmen Comes Home (Keisuke Kinoshita)
140. 1952 - Vacuum Zone (Satsuo Yamamoto)
141. 1964 - Yearning (Mikio Naruse)
142. 1967 - Japan's Longest Day (Kihachi Okamoto)
143. 1964 - Woman in the Dunes (Hiroshi Teshigahara)
144. 1978 - Third Base (Yoichi Higashi)
145. 1984 - The Funeral (Jûzô Itami)
146. 2003 - Josee, the Tiger and the Fish (Isshin Inudo)
147. 1936 - Sisters of the Gion (Kenji Mizoguchi)
148. 1958 - Stakeout (Yoshitaro Nomura)
149. 1958 - The Rickshaw Man (Hiroshi Inagaki)
150. 1968 - Death by Hanging (Nagisa Ôshima)
151. 1974 - Failed Youth (Tatsumi Kumashiro)
152. 1959 - Samurai Vendetta (Kazuo Mori)
153. 1970 - Men and War (Part I) (Satsuo Yamamoto)
154. 1968 - Aniki no Koibito (Shirō Moritani)
154. 1952 - Mother (Mikio Naruse)
155. 1954 - The Garden of Women (Keisuke Kinoshita)
156. 1958 - Giants and Toys (Yasuzô Masumura)
157. 1962 - Akitsu Springs (Yoshishige Yoshida)
158. 1967 - Scattered Clouds (Mikio Naruse)
159. 2006 - Mirrored Mind (Sogo Ishii)
160. 1980 - Tonda Couple (Shinji Sômai)
161. 1977 - Mount Hakkoda (Shirô Moritani)
162. 1985 - Typhoon Club (Shinji Sômai)
163. 1991 - My Sons (Yôji Yamada)
164. 1996 - (Haru) (Yoshimitsu Morita)
165. 2005 - Linda Linda Linda (Yamashita Nobuhiro)
166. 2005 - Summer Time Machine Blues (Katsuyuki Motohiro)
167. 2008 - One Million Yen Girl (Yuki Tanada)
168. 1932 - I Was Born, But... (Yasujirô Ozu)
169. 1936 - Capricious Young Man (Mansaku Itami)
170. 1948 - Drunken Angel (Akira Kurosawa)
171. 1953 - Where Chimneys Are Seen (Heinosuke Gosho)
172. 1963 - 13 Assassins (Eiichi Kudo)
173. 1967 - The Age of Assassins (Kihachi Okamoto)
174. 1981 - Kagero -za (Seijun Suzuki)
175. 1938 - Tsuruhachi and Tsurujiro (Mikio Naruse)
176. 1964 - Teigin jiken: Shikeishû (Kei Kumai)
177. 1995 - Kamikaze Taxi (Masato Harada)
178. 1997 - Ring (Hideo Nakata)
179. 1979 - Keiko (Claude Gagnon)
179. 1956 - Shuu -u / The Rainmaker (Mikio Naruse)
180. 1999 - Nabbie's Love (Yuji Nakae)
181. 1936 - Priest of Darkness (Sadao Yamanaka)
182. 1939 - Singing Lovebirds (Masahiro Makino)
183. 1947 - The Ball at the Anjo House (Kozaburo Yoshimura)
184. 2003 - Bayside Shakedown 2 (Katsuyuki Motohiro)
185. 2007 - Yunagi City, Sakura Country (Kiyoshi Sasabe)
186. 1950 - Till We Meet Again (Tadashi Imai)
187. 1956 - Suzaki Paradise Red Light (Yûzô Kawashima)
188. 1979 - Galaxy Express 999 (Rintaro)
189. 1983 - Amagi Pass (Haruhiko Mimura)
190. 1987 - A Taxing Woman (Jûzô Itami)
191. 1976 - Tora -san's Sunrise and Sunset (Yôji Yamada)
192. 1996 - Tokiwa: The Manga Apartment (Jun Ichikawa)
193. 1998 - After Life (Hirokazu Kore-eda)
194. 2001 - Pulse (Kiyoshi Kurosawa)
195. 2001 - Hush! (Ryosuke Hashiguchi)
196. 2005 - The Buried Forest (Kôhei Oguri)
Là je galère plus, il m'en manque 8 :
Spoiler (cliquez pour afficher)
69. 1968 - Meguriai / Two Hearts in the Rain (Hideo Onchi)
106. 1937 - Unending Advance (Tomu Uchida)
118. 1956 - Yoru no kawa (Kōzaburō Yoshimura)
136. 1974 - The Family (Satsuo Yamamoto)
140. 1952 - Vacuum Zone (Satsuo Yamamoto)
154. 1968 - Aniki no Koibito (Shirō Moritani)
176. 1964 - Teigin jiken: Shikeishû (Kei Kumai)
185. 2007 - Yunagi City, Sakura Country (Kiyoshi Sasabe)

Il existe enfin un top 100 de 1999, encore un peu différent bien que la plupart des titres se retrouvent dans un des deux top précédents :
https://letterboxd.com/xelume/list/comp ... se-movies/


Alors oui clairement il manque des grands réal, des grands films et tout, et à l'inverse y'a des trucs qui sont assez pénibles à voir aujourd'hui. Mais ça reste intéressant, ça change des classements des films japonais faits par des occidentaux. En essayant de voir tous les films de ces listes, j'en ai découvert pas mal dont je n'avais jamais entendu parler avant et j'ai vu des films qui ne correspondent pas à mes goûts mais qui m'ont permis de mieux appréhender des pans du cinéma japonais que je connaissais peu.

Par contre, quand on commence et qu'on est complétiste, c'est dangereux le cinéma japonais : oh tiens j'ai vu un Tora-San, si je voyais les 48/49 autres :mrgreen: (y a-t-il 49 ou 50 Tora-San ? Grand sujet de polémique à cause de la particularité du 49e film, qui est la ressortie d'un film précédent après la mort de l'acteur principal avec l'ajout de moins de 10 minutes de nouvelles séquences au début et à la fin).
Fascinantes, ces listes.

On se doutait que des Yuzô Kawashima, Kon Ichikawa, Yôji Yamada étaient plus cotés dans leur pays qu'ici mais ce qui me frappe, c'est le reflux (rejet?) de la Nouvelle Vague tendance arty et politique : Oshima peu cité, Yoshida une seule fois (et pour un film très classique), Teshigahara uniquement pour la Femme des sables, Jissoji absent... Tout juste si le marginal Wakamatsu ne serait pas le meilleur dauphin d'Oshima.

Il n'y a pas un seul Hideo Gosha et cela me navre en revanche... Une explication ?
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Re: Topic naphtalinippon

Message par Courleciel »

Rétrospective Heinosuke Gosho à la cinémathèque printemps 2023 :)
"- Il y avait un noir a Orly, un grand noir avec un loden vert. J'ai préféré un grand blond avec une chaussure noire a un grand noir avec un loden vert
- Dites-moi, mon petit vieux, pour faire de la littérature, attendez la retraite. Bonne appétit."
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zybine
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Re: Topic naphtalinippon

Message par zybine »

Sur le site de France TV, un cycle samourai avec :

-Harakiri (Kobayashi)
-Contes cruels du Bushido (Imai)
-la trilogie Musashi dans la version Inagaki (avec Mifune)

https://www.france.tv/collection/3843040-samourai/

Dispo jusqu'au 31 décembre 2022.
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Profondo Rosso
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Re: Topic naphtalinippon

Message par Profondo Rosso »

War at the Age of Sixteen Years old de Toshio Matsumoto (1973)

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War at the Age of Sixteen est le troisième long-métrage de Toshio Matsumoto, cinéaste associé à la Nouvelle Vague japonaise et dont l'essentiel de l'œuvre est plutôt associé à l'avant-garde, que ce soient ses nombreux court-métrages et ses installations vidéo. Il avait réussi à façonner un tout cohérent et relativement accessible avec son premier film, le fascinant Les Funérailles des roses (1969), plongée au cœur de la marginalité queer tokyoïte des sixties. Si la touche expérimentale dominait largement dans ce galop d'essai, War at the Age of Sixteen semble au premier abord plus classique à travers ce récit d'apprentissage. On va y suivre Jin (Itsuro Shimoda) un jeune homme parcourant le Japon en auto-stop et qui, dans la contrée rurale il va échouer, va se lier d'amitié voire plus avec Azusa (Kumiko Akiyoshi) une adolescente de 16 ans. Cette dernière le présente à ses parents qui lui proposent de passer quelques jours chez eux. Dans ces premières minutes, la narration, l'interaction des personnages et le développement de l'histoire se teinte d'une évidence qui rend le film très étrange. Jin observe les cadavres de deux noyés que les secours repêchent et croise le regard d'Azusa, ce qui suffit à établir leur connexion/complicité et déjà échanger les confidences dans la déambulation de la scène suivante. Le hasard de leur rencontre s'estompe au fil de cette première discussion. Aimant tirer les cartes, Azusa a vu l'arrivée prochaine de Jin et est partie à sa rencontre. De même Jin révèlera qu'il a perdu jeune sa mère puis son père qu'il savait ne pas être ses parents biologiques, sa vraie mère l'ayant abandonné à seize ans vivant peut-être dans la région où il se trouve.

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Matsumoto passe par le dialogue, des effets de montages et des expérimentations formelles pour faire passer toutes ces informations qui s'expose de manière à la fois logique et incongrue, comme un élément omniscient et enfouit dans le passé des personnages. Ainsi Azusa est une adolescente rebelle et torturée sans que l'on en comprenne la raison concrète, reprochant à sa mère Yasuko (Michiko Saga) de lui cacher l'existence d'un frère qu'elle a abandonné à seize ans. La mère nie les faits et rien ne nous laisse deviner comment et pourquoi Azusa entretient pareil grief. Toujours est-il que l'information sème le trouble chez Jin qui s'interroge désormais sur le fait que Yasuko soit sa mère. Le titre War at the Age of Sixteen désigne autant le conflit qu'instaure Azusa avec son entourage que le passé de ce dernier, Yasuko ayant vécu ses seize ans en 1945 dans le dénuement et la menace quotidienne des bombes américaines. Ce traumatisme est explicite avec un personnage "d'oncle" frappé par la folie et se croyant toujours au front, par les stigmates de ce passé sur la région même, et implicite par les secrets familiaux né de cette période. Peu à peu Matsumoto installe une tonalité poreuse entre passé et présent. Les personnages sont à la fois tels qu'ils nous ont été introduit mais aussi des réminiscences, réincarnations ou projections mentales du passé et le réalisateur entretient l'ambiguïté entre troubles mentaux, rêveries et incursion explicite du fantastique.

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L'imagerie de ce cadre rural passe de la pure féérie pastorale à quelque chose de plus sourd et inquiétant à travers la photo de Ryusei Oshikiri, les acteurs oscillent en espièglerie (Azusa), silence mystérieux et pure hystérie comme influencé par les maux secrets de cette région meurtrie. Formellement Matsumoto nous plonge dans un onirisme progressif qui trouble nos repères, notamment les vingt dernières minutes somptueuses où a lieu le O-bon, la fête des morts estivale japonaise. En parallèle des hypnotiques séquences de cérémonies et recueillement collectif, les masques tombes et les réponses attendues s'offre à Jin. Cependant nous ne sommes pas dans l'emboitement scénaristique "logique" du fantastique anglo-saxon, si les zones d'ombres du passé s'éclairent, leur cheminement vers le présent reste tout aussi insaisissable.

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Récit de fantômes, de possessions, de réincarnations ? Impossible d'avoir une réponse claire quand arrive la conclusion, si ce n'est que notre héros est apaisé peut arrêter là son errance et retourner à sa vie. La bande-son folk envoûtante (assurée par l'acteur Itsuro Shimoda) n'est pas sans raviver le souvenir d'un autre film coming of age contemporain et rural, Journey into solitude de Koïchi Sato. Les expérimentations de Matsumoto et Ryusei Oshikiri faisant de l'été et du soleil un élément organique et mystique altérant l'image annonce aussi un autre chef d'œuvre du fantastique nippon estival, August in the Water de Sogo Ishii (1995). Très beau film en tout cas, peut-être plus abordable (l'expérimentation sobre étant au service d'une émotion plus franche) que Les Funérailles des roses pour les néophytes de Matsumoto. 5/6

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Profondo Rosso
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Message par Profondo Rosso »

Dans l'ombre du loup de Hideo Gosha (1982)

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Matsue est la fille adoptive de la maison Kiryuin, un clan yakuza qui règne sur la ville de Kōchi. Elle grandit dans cette société de l'ombre, entre guerres des gangs et rivalités amoureuses dans le harem du chef. Avec les années et malgré les brimades, elle finit par aimer Onimasa, leur chef charismatique comme un vrai père et à l'admirer.

Dans l’ombre du loup est un des derniers soubresauts du système studio japonais déclinant, étant une prestigieuse coproduction entre la Toei et Haiyuza Eiga Hoso Company, compagnie regroupant des anciens de la Daiei après sa faillite. C’est un film qui initie aussi un nouveau cycle pour le réalisateur Hideo Gosha qui initie là une trilogie de superproductions (Yohkiroh, le royaume des geishas (1983) et La Proie de l’ombre (1985) suivront) adaptées de la romancière Tomiko Miyao qui collabore également au scénario. Tomiko Miyao est devenue célèbre au Japon grâce à une série de romans sur le monde de la pègre et de la prostitution se déroulant à Kōchi, sur l’île de Shikoku. Ces ouvrages avaient une grande teneur autobiographique, puisqu’il s’agit de la région d’origine de l’autrice dont le père était un joueur et un « zengen », sorte de proxénète indépendant chargé d’acheter des filles aux familles pauvres puis de les revendre aux maisons close. A cette description sans fard, Hideo Gosha va amener aussi une veine très personnelle prenant source dans son existence tumultueuse à ce moment-là. Quelques années plus tôt, la cellule familiale de Gosha vole en éclat lorsque son épouse effectue à son nom et sans le prévenir un emprunt qu’elle ne peut rembourser. Les conflits que cela entraîne vont inciter sa fille Tomoe à quitter prématurément le foyer, tandis que Gosha aura même maille à partir avec la police. Plus tard la fille de Gosha frise la mort suite à de graves problèmes de santé qui forcent le réalisateur à rester à son chevet. Tous ses drames le détournent de la réalisation de film et lui font réfléchir se retirer. Il n’est pas à l’initiative du projet d’adaptation de Dans l’ombre du loup mais est contacté les studios et d’anciens collaborateurs qui souhaitent le relancer, mais aussi car ils voient en lui le candidat idéal pour mener à bien cette superproduction fragile. 

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Les thèmes du livre ajouté à ces problèmes intimes vont contribuer à faire évoluer le style de Hideo Gosha, jusqu’ici connu à travers son penchant pour l’action dans les films de sabre ou de yakuza. Si ces éléments sont encore présents ici, ils constituent avant tout la toile de fond d’un récit finalement assez intimiste. Nous allons observer une famille sur une période de 20 ans (1918-1940) sous le regard de la jeune Matsue (Masako Natsume), adoptée par le chef de clan yakuza Onimasa (Tatsuya Nakadai). On découvre avec la fillette les us et coutume du milieu, que ce soit dans le fonctionnement interne ou les relations/conflits avec l’extérieur et les clans rivaux. Dans les deux cas, tout semble au service d’une dévotion et d’un virilisme tout puissant. Onimasa dispose d’un harem dans lequel il choisit son amante du soir selon ses humeurs, avec le lot de mesquineries, jalousies et petites perfidies que cela peut entraîner entre les concubines sans éducation pour lesquelles cette situation est naturelle. L’épouse officielle Uta (Shima Iwashita) observe tout cela de loin et garde son statut de favorite délestée de la « corvée » sexuelle et s’appliquant à diriger la maison. Pour les relations avec l’extérieur, on oscille entre la déférence au grand parrain local Suda (Tetsurō Tanba) et les petites guerres à mener avec d’autres clans. Gosha capture cela dans une forme de quotidien loin du romanesque, de la dimension épique ou nerveuse telle qu’à pu la redéfinir un Kinji Fukasaku avec ses films de yakuza des années 70 (la saga des Combats sans code d’honneur, Guerre des gangs à Okinawa (1971)…). C’est en général une paix reposant sur l’intérêt commun du profit et des plaisirs, les conflits ne naissant pas des éléments habituels du récits de gangster (trahison, ambition, conquête de territoire) mais d’anicroches très triviales qui peuvent dégénérer en rixes collectives sanglantes et perdurer par la rancœur du vaincu.

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Les hommes semblent donc y être ivres de leur toute puissance, mais la personnalité d’Onimasa détonne. Le personnage se rêve une aura chevaleresque (correspondant au fantasme que véhiculeront les films de yakuzas des années 60) toujours contredite par un conditionnement social qui en fait un tyran guère différent des autres. La malheureuse Matsue doit batailler pour obtenir le droit d’aller à l’école, alors que l’éducation des filles semble représenter un danger pour la place à laquelle Onimasa destine les femmes. Celles-ci sont la monnaie d’échanges, l’objet de réparation et le facteur d’humiliation entre adversaires yakuzas, Onimasa rabaissant l’épouse d’un ennemi s’étant offerte à lui pour choisir d’enlever une servante vierge que ce dernier se réservait. Gosha captive par la description crue de ce microcosme, d’où néanmoins sous les rodomontades peut surgir l’humanité. Onimasa va ainsi se mettre à mal son parrain en prenant conscience du rôle « protecteur » du yakuza lorsqu’il refusera de briser une grève de cheminots. C’est dans ces moments que l’arrière-plan historique prend son importance, les yakuzas traditionnels marchant avec le pouvoir japonais fascisant de l’ère Taisho puis des années 30 alors qu’Onimasa par instinct plus que par conviction politique va se ranger vers une pensée de gauche au contact des syndicalistes. Cependant son mode de pensée yakuza et machiste a du mal à connecter avec ses aspirations humanistes, ce qui va entraîner la discorde avec la douce Matsue. L’échelle modeste du récit (le faste et la stylisation marquée arriveront avec les deux adaptations suivantes de Tomiko Miyao) permet de parfaitement comprendre ces contradictions au fil du temps, notamment grâce à la fascinante prestation de Tatsuya Nakadai. Gouailleur, rigolard et brutal, c’est une boule de nerf insaisissable à l’imprévisibilité intimidante pour ses ennemis comme son entourage. Matsue par son éducation, sa stabilité et son empathie en constitue l’inverse total qui d’abord suscitera le conflit familial avant un épilogue où la fille adoptive s’avère complémentaire de son orageux père. 

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Car lorsque l’édifice du clan s’effritera, toutes les femmes s’étant soumises et/ou corrompues au contact d’Onimasa connaîtront un destin tragique. Nakadai se transforme progressivement en patriarche meurtri comprenant ses erreurs, et seulement là acquiert cette fameuse aura chevaleresque dans un stupéfiant affrontement final où toute la nature vaine de cette violence lui éclate à la figure. Il a patiemment construit sa propre tragédie et c’est la fille s’étant soustraite à sa tyrannie qui s’avérera la plus proche de lui. C’est captivant de bout en bout, magnifiquement feutré et profondément impudique via plusieurs scènes père/fille où Hideo Gosha transpose explicitement le dialogue, la relation apaisée qu’il rêverait d’avoir avec sa fille Tome. Une grande réussite qui ouvre la voie à Yohkiroh, le royaume des geishas et La Proie de l’ombre qui suivront. 5/6
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Yohkiroh, le royaume des geishas (1983)

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Jadis, Katsuzo a été amoureux d'une prostituée avec laquelle il a eu une fille. Ils avaient voulu fuir ensemble, mais les yakuzas les rattrapèrent, tuèrent devant lui sa compagne. Aujourd'hui, Katsuzo est un zegen, une sorte de proxénète indépendant qui achètent des jeunes filles à des familles miséreuses pour les revendre au Yohkiroh, la plus grande maison de geishas du sud du Japon, à Kochi. La perte de sa compagne l'a rendu ténébreux, insensible. Pour oublier complètement son passé, il a même placé sa fille au Yohkiroh où, entre-temps, celle-ci est devenue la grande geisha Momowaka, que tous les notables de la région s'arrachent. Mais de terribles drames se jouent au sein de ce royaume des plaisirs.

Yohkiroh, le royaume des geishas est le deuxième volet de la trilogie que consacre Hideo Gosha aux adaptations de Tomiko Miyao, intercalé entre Dans l’ombre du loup (1982) et La Proie de l’ombre (1985). Le succès de Dans l’ombre du loup va permettre de renouveler l’association entre la Toei et Haiyuza Eiga Hoso Company pour ce second film plus nanti et qui affirme d’autant plus l’évolution stylistique de Gosha. On retrouve cette période du Japon des années 30 et le cadre de Kōchi (sur l’île de Shikoku) qui parcoure les romans de Tomiko Miyao, ainsi que cette plongée dans le monde de la prostitution et des yakuzas. Cela s’entremêle également à nouveau d’un drame familial qui sous la fiction correspond aux souvenirs et à la connaissance de ces bas-fonds par la romancière dont le père était un proxénète.

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Cependant si Dans l’ombre du loup laissait une large part à l’aspect masculin du film de yakuza, c’est le mélodrame féminin qui domine ici avec les maisons de Geisha comme environnement majeur du récit. Cela va influer d’autant plus dans l’approche de Gosha dont la mue était déjà perceptible dans le film précédent. Tout le film est marqué du sceau de la malédiction et de l’infamie portée par les acteurs, dirigeants et consommateur de ce commerce. Dès la scène d’ouverture le destin frappe lorsque Katsuzo (Ken Ogata), ayant fuit avec la prostituée dont il était amoureux, est rattrapé par les yakuzas et voit sa bien-aimée tuée. Dès lors, il s’enferme dans une froideur n’autorisant plus aucun attachement en devenant « zegen » (proxénète achetant des filles aux familles pauvres pour les revendre aux maisons de geisha) et plaçant même sa propre fille au Yohkiroh, prestigieuse maison où dont elle va devenir l’attraction principale sous le nom de Momowaka (Kimiko Ikegami).

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Passé une courte scène où l’on a un regard extérieur et inquisiteur sur cet univers (des tenanciers d’hôtel méprisant Katsuzo pour son métier de proxénète après son départs), le récit évolue en vase-clos dans ce milieu où les comportements les plus vils sont la norme. Les protagonistes se divisent en deux catégories. D’abord ceux ayant assimilés les règles de ce royaume des plaisirs et de l’argent, et s’en accommode pour assouvir leurs plus ou moins grandes ambitions. Katsuzo est de ceux-là, tout comme sa partenaire Osodé (Mitsuko Baishô) mère maquerelle à poigne du Yohkiroh. On trouve ensuite les âmes trop faibles, trop douce pour perdurer dans ce monde avec Tamako (Atsuko Asano), amante de Katsuzo choisissant la prostitution par dépit amoureux car son homme est encore hanté par le souvenir de sa femme disparue, et Momowaka. Cette dernière est la reine de Yohkiroh par sa beauté et ses talents artistiques qui en font une geisha d’exception, hormis son incapacité à se livrer entièrement à un homme et le satisfaire car rongée par la rancœur envers son père.

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Hideo Gosha nous immerge dans ces maisons de geisha avec un brio formel constant où les artifices masquent l’infamie. La sophistication de la coiffure, le masque des visages fardés et l’élégance faite de contrainte des kimonos figent les geishas dans des décors stylisés. Gosha dépeint des espaces éclairés, immaculés et aux codes couleurs uniformes pour les lieux de plaisirs collectifs où les geishas déploie leur bagage artistique et social à un assemblée d’hommes se délectant de leur sourire entre deux verres. Dans l’intimité où la soumission se fait sexuelle la photo de Fujio Morita se fait plus nuancée, la geisha n’est plus en représentation mais un objet à la merci des plaisirs de son client. On sent que Gosha dans cette approche au féminin réussit à marier la rigueur et le réalisme permis par l’expérience des techniciens Toei et la direction artistique raffinée qu’apporte les collaborateurs Daei comme Yoshinobu Nishioka et Kenji Yamashita. Sa science du plan-séquence fonctionne autant dans l’immersion documentaire et pictural du quotidien et spectacles des geishas, que l’alternance de rigueur des cadres puis de chaos violent lors des séquences chez les yakuzas. Les codes de ce milieu sont introduits avec intelligence dans la narration distillant une grande somme d’informations pour le néophyte, comme la différence et le conflit de classe entre les prostituées et les geishas, les possibilités plus grandes pour les secondes de trouver un « bienfaiteur » nanti mais à l’inverse une contraception plus précaire et surtout une « mise sur le marché » précoce après leur formation. Lors d’une scène de recrutement, on comprend qu’il est plus aisé de recruter une femme aux abois et endettée comme geisha car elle n’aura pas d’autre porte de sortie. Tout au long du film on comprendra que cette contrainte matérielle évoluera progressivement vers un conditionnement qui empêche même les filles d’envisager une autre voie comme Momowaka à la fin du récit.

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Hideo Gosha différencie les enjeux essentiellement sentimentaux des femmes en opposition aux projets avant tout financiers, d’expansion et de lutte de pouvoir des hommes. L’arrière-plan social et l’arrivée du chemin de fer fait de la région et du Yohkiroh une cible de choix pour les yakuzas, alors que les femmes ne se débattent que pour les hommes qu’elles aiment. Gosha orchestre d’ailleurs une impressionnante scène de bagarre entre Momowaka et Tamako, les deux grandes amoureuses, pour sceller une amitié et sororité en échos aux amitiés viriles des yakuzas naissant dans une bagarre initiale. A l’inverse chez les yakuzas justement, la complicité de façade débouche sur des affrontements sanglants entre Katsuzo et un clan ennemi ambitieux. Tout concourt à célébrer le féminin, plus sincère, emporté, romantique et jusqu’au boutiste dans ses élans. Pour Tamako ce sera dans la détermination et l’énergie déployée dans la prestation de Atsuko Asano alors que Momowaka à travers le jeu de Kimiko Ikegami n’est que vulnérabilité et aura sacrificielle. Toutes deux quand elles décident de donner leur cœur sont dans une démarche d’offrande totale, loin des menus calculs et trahisons masculines.

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Même l’impitoyable Osodé s’avérera elle aussi avoir effectué ce sacrifice par amour en élevant la fille d’une rivale amoureuse comme geisha, ou lors d’une scène plus triviale n’hésitera pas à se battre avec une maîtresse de son mari. Ken Ogata est au carrefour de cette sensibilité « féminine » et de ces instincts brutaux masculins, mais dans un registre plus sobre, taiseux et torturé que la prestation fantasque de Tatsuya Nakadai sur Dans l’ombre du loup. On sent une souffrance constante chez cet homme brisé à ne plus pouvoir oser s’ouvrir, se donner à l’autre, la peur ou les circonstances l’amenant toujours à se dérober quand il pourrait enfin fendre l’armure – à l’image de la conclusion typique d’une certaine fatalité du gangster. Plus romanesque, ambitieux thématiquement et flamboyant formellement que le précédent film, Yohkiroh, le royaume des geishas est une éclatante réussite. 5/6

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Re: Topic naphtalinippon

Message par Profondo Rosso »

La proie de l'homme de Hideo Gosha (1985)

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Kiwa est l'épouse dévouée d'Iwago, un ancien champion de lutte. Sa carrière sportive terminée, il a choisi un métier de l'ombre, celui de "zegen" : il achète des jeunes filles à des familles miséreuses pour les revendre aux maisons de geishas. Son commerce prospère, mais Kiwa le supplie d'abandonner cette activité. C'est alors qu'Iwago reproche à sa femme ses "airs de bourgeoise" alors qu'elle profite bien, après tout, des avantages de son "sale métier". Le mépris s'installe peu à peu dans le couple. Iwago prend des maîtresses et inflige des brimades à sa femme...

La Proie de l’homme est le dernier volet de la trilogie d’adaptations de la romancière Tomiko Miyao par Hideo Gosha après Dans l’ombre du loup (1982) et Yohkiroh, le royaume des geishas (1983). Il s’agit sans doute du plus mélodramatique et introspectif des trois, tant il relève d’éléments biographiques à la fois chez Tomiko Miyao et Hideo Gosha. Les trois films se déroulent entre les années 20 et 40 dans le milieu des prostituée et yakuzas au sein de la région de Kōchi, sur l’île de Shikoku. Cette période et cet environnement correspondent à ceux de l’enfance de Tomiko Miyao née en 1926 et dont le père était un « zegen », un marchand de prostituées achetant des jeunes filles aux familles pauvres pour les revendre aux maisons de geisha. Ayant toujours vouée une haine pour la profession de de son père, elle réutilise des éléments biographiques dans ses romans que l’on retrouve aussi dans les films de Gosha, par exemple le personnage de Matsué qui fuit sa famille pour devenir institutrice dans une autre région sur Dans l’ombre du loup, ce qui fut le cas de Tomiko Miyao – et le roman Iwago oboe-gaki dont est adapté le film est basé sur le journal intime de son père. Hideo Gosha lui imprègnera également les drames familiaux de Dans l’ombre du loup et Yohkiroh, le royaume des geishas de la propre dislocation de son foyer. Cependant, alors que dans les deux précédents films cette dimension intime observait des relations père/fille conflictuelles, (les pères indignes joués par Tatsuya Nakadai et Ken Ogata correspondant à la culpabilité d’Hideo Gosha, les filles jouées par Masako Natsume et Kimiko Ikegami illustrant la rancœur de Tomiko Miyao) La Proie de l’homme se concentre sur le lien distendu entre le mari zegen et son épouse.

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Kiwa (Yukiyo Toake) est l’épouse dévouée de Iwago (Ken Ogata), zegen tout aussi ambigu et insaisissable que les figures masculines des autres films. Il est un mélange improbable de droiture et de cynisme, cherchant l’enrichissement grâce à son détestable métier mais d’un autre côté visant à réellement sauver de la misère les familles dont il rachète les filles, se montrant un soucieux de leur subsistance même après avoir réalisé sa transaction. Si Iwago incarne le versant ambigu de ce foyer par ses objectifs contradictoires, Kiwa en est la lumière bienveillante, soignant et nourrissant les fillettes en transit vers la maison de geisha, et en adoptant même une inapte à ce destin avec la jeune Kiku (Mariko Ishihara) qu’elle élèvera comme son enfant. Cela donne même une des plus belles scènes du film lorsque la jeune et muette sauvageonne Kiku prononce enfin son premier mot, « maman », car adoucie et mis en confiance par l’affection de cette femme douce.

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La Proie de l’homme est un grand film sur l’incommunicabilité du couple dans le contexte patriarcal de ce Japon de l’ère Taisho et début d’ère Showa. Iwago assume l’abjection de son métier et estime n’avoir aucun compte à rendre, dans les infidélités comme les sacrifices matériels, tant qu’il nourrit sa famille. La boussole morale de Kiwa est mise à mal, son indignation en faisant une femme moderne inapte à la soumission attendue. En effet, tout l’entourage lui rejette la faute quant à ses réactions outrées par le comportement de son époux, à l’humiliation de la tromperie s’ajoutant la demande par Iwago qu’elle élève l’enfant qu’il a eu avec sa maîtresse. La bonté de Kiwa prendra une nouvelle fois le dessus et elle s’occupera de la petite Ayako (Kaori Takahashi) comme sa fille. Gosha montre subtilement comme ce conditionnement avilit Ken (Ryûzô Tanaka) fils aîné d’Iwago prenant le même chemin, et brise le plus fragile Ryu (Jun'ichi Inoue) cadet au tempérament doux. A l’inverse Kiku choyée par sa mère représente la dévotion filiale même, tandis qu’Ayako est plus ambiguë, partagée entre les bons préceptes maternels et le matérialisme froid paternel.

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Hideo Gosha ne se montre jamais caricatural dans son traitement en creusant les archétypes que représentent les époux. Iwago est un produit de son environnement sordide (tout comme les femmes qu'il a vendu qui se sentent redevables et le séduisent comme Someyu (Yûko Natori)), plusieurs fois l’on comprend qu’il aime sincèrement sa femme (lorsque blessé il se rend à son chevet à l’hôpital) mais qu’il effectue une séparation claire entre son métier, son attirance pour d’autres femmes, que Kiwa ne doit surtout pas contester. Même quand il tente un rapprochement, une forme de réconciliation, il le manifeste sous forme d’ordre brutal que son épouse doit savoir interpréter selon lui. Une des dernières scènes est très parlante là-dessus lors de l’ultime entrevue du couple, où la composition de plan les rapproche et les sépare à la fois à cause d’un Iwago incapable de se livrer et d’avouer que Kiwa lui manque. Quant à Kiwa, Gosha n’en fait pas une sainte mais travaille la notion d’empathie de celle-ci par le jeu du champ contre champs, les raccords regards où elle est toujours en interaction avec un protagoniste souvent juvénile et vulnérable qu’elle voudra soutenir. Cet effet est reproduit plusieurs fois, et particulièrement lors du long cheminement personnel qui l’amène à s’occuper de Ayako bébé, c’est la dévotion autant que l’instinct maternel que fait ressentir Gosha. A l’inverse Iwago traverse les espaces sans un regard, parait toujours un élément séparé hormis quelques exceptions et l’interaction aux autres (aux femmes surtout) se fait selon son seul désir charnel. Gosha reproduit plusieurs fois des compositions de plan offrant un tableau où Iwago domine, observe puis s’empare physiquement des femmes qu’il convoite puis les détourne lors de l’ultime rencontre avec Kiwa pour signifier qu’elle, il ne la domptera pas/plus.

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La magnifique dernière scène en montage alterné est un parfait résumé du propos. Kiwa dans un dernier sacrifice s’éloigne définitivement de cet homme qui l’a tant faite souffrir, observe son foyer à distance et s’éloigne sans un mot. A l’intérieur Iwago après s’être montré impassible et stoïque aux yeux de tous, déchaîne seul sa colère, son dépit, de n’avoir pas su retenir Kiwa, entre fierté mal placée et chagrin sincère. C’est l’opposition entre ce cœur débordant d’amour et cet autre incapable de le manifester qui fait toute la force du drame. La facette yakuza/geisha est vraiment mise de côté dans ce troisième film pour privilégier le magnifique mélo – seul regret le beau personnage de Kiku qui disparait presque de l’histoire à mi-parcours. 5/6
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Arn
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Re: Topic naphtalinippon

Message par Arn »

Rolala, tu donnes envie encore :)
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Re: Topic naphtalinippon

Message par Profondo Rosso »

Arn a écrit : 6 janv. 23, 08:34 Rolala, tu donnes envie encore :)
Hé hé tout ça se trouve encore facilement chez Wild Side :wink:
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Joshua Baskin
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Re: Le cinéma japonais

Message par Joshua Baskin »

Si vous avez envie d'infos pertinentes sur le cinéma Japonais par une équipe d'experts, c'est ici que ça se passe :





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Re: Le cinéma japonais

Message par The Eye Of Doom »

il y avait Kurosawa mais c'était vraiment pour les cinéphiles" - le 23/02/23 par un expert en expertise.

J’ai bien rigolé. Kurosawa, c’etait vraiment le mec qui faisait des « films de festivals » et encore pour les festivals de cinephiles!
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Joshua Baskin
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Re: Le cinéma japonais

Message par Joshua Baskin »

The Eye Of Doom a écrit : 24 févr. 23, 18:37 il y avait Kurosawa mais c'était vraiment pour les cinéphiles" - le 23/02/23 par un expert en expertise.

J’ai bien rigolé. Kurosawa, c’etait vraiment le mec qui faisait des « films de festivals » et encore pour les festivals de cinephiles!
Tu veux parler de Koulossaoua ?
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