Modérateurs : cinephage, Karras, Rockatansky
Je note.Jeremy Fox a écrit : ↑15 déc. 21, 09:27
* Au risque de se perdre (The Nun's Story) : Fred Zinnemann 1959 : 7.5/10
* Cette nuit et toujours (Tonight and every Night) : Victor Saville 1945 : 7.5/10
Ah ah il est très cool celui-là, je te le pique immédiatement.
Tavernier et Coursodon disaient grand bien de l'interprétation de Ruth Roman, "étonnamment bonne" (pas très flatteur ce "étonnamment")
Je crois que c'est dans le bonus de Je suis un aventurier (Anthony Mann, 1954) que Tavernier, maintenant que tu le dis, la qualifie d'actrice un peu terne ou limitée, je ne sais plus.
Je l'ai toujours trouvé très sexy, notamment dans le Mann où j'ai toujours regrettéAlexandre Angel a écrit : ↑16 déc. 21, 12:03Je crois que c'est dans le bonus de Je suis un aventurier (Anthony Mann, 1954) que Tavernier, maintenant que tu le dis, la qualifie d'actrice un peu terne ou limitée, je ne sais plus.
Moi, elle ne me laissait pas tout à fait insensible dans L'Inconnu du Nord Express (Hitchcock, 1951)
N’étant pas parisien, pas pu voir la retro à la cinémathèque, je l’ai donc vu par un moyen détournéJeremy Fox a écrit : ↑16 déc. 21, 10:47 Pouvez vous me rappeler comment vous avez pu voir ce Monsieur Merci ?
Père Jules a écrit : ↑16 déc. 21, 10:44 Bilan de l'année naphta:
MONSIEUR MERCI (Hiroshi Shimizu, 1936) 10
LE SANG DU DAMNE (Hideo Gosha, 1966) 9
I BASILISCHI (Lina Wertmüller, 1963) 9
TRAFIC EN HAUTE MER (Michael Curtiz, 1950) 8,5
LA PETITE VOITURE (Marco Ferreri, 1960) 8
LE DOSSIER NOIR (Yasuzo Masumura, 1963) 8
NON COUPABLE (Henri Decoin, 1947) 8
SIMON DU DESERT (Luis Buñuel, 1965) 8
MOST DANGEROUS MAN ALIVE (Allan Dwan, 1961) 8
Je note.Père Jules a écrit : ↑16 déc. 21, 10:44
LA CABINA (Antonio Mercero, 1972) 9
DES FILLES POUR L'ARMEE (Valerio Zurlini, 1965) 8,5
LE LABYRINTHE D'HERBES (Shuji Terayama, 1979) 8
ROMANCES ET CONFIDENCES (Mario Monicelli, 1974) 8
ALENKA (Boris Barnet, 1961) 8
L'HOMME DE PAILLE (Pietro Germi, 1958) 8
CONFESSIONS D'UNE EPOUSE (Yasuzo Masumura, 1961) 8
)
Peu convaincu par la scénographie étriquée des chorégraphies. Elle est certes en partie justifiée par la dimension scénique du show. Mais lorsque enfin la mise en scène cherche à faire voler en éclat la contingence de l'espace de représentation par l'effacement de ses frontières physiques, le tourbillon de la danse ne m'emporte pas comme dans les meilleurs représentants du genre. Par la faute d'un découpage assez basique, par trop prosaïque, qui se contente de capter avec application le mouvement chorégraphique, mais qui jamais ne m'a paru lui offrir l'écrin de transcendance espérée ; par la faute aussi d'associations chromatiques que j'ai pour ma part parfois trouvées assez malheureuses. Et surtout, contrairement à beaucoup, le charme et la séduction de Rita Hayworth n'ont pas de prise sur moi, et c'est particulièrement remarquable quand elle se met à danser. Je ne sais si oui ou non elle est une bonne danseuse. Je n'ai assurément pas le bagage pour en juger. Mais sauf à prendre la pose aguichante (et encore) je la trouve dépourvue de grâce et plutôt empruntée. Aussi quand au cours du numéro samba, elle cligne vers son lieutenant et lâche son "Am I exciting you ?", au plan de coupe sur Lee Bowman ma réponse fuse intérieurement: Non!Supfiction a écrit : ↑15 déc. 21, 21:16 Rita Hayworth prouvait effectivement avec Cette nuit et toujours qu’elle était une grande actrice et danseuse de comédie musicale, sans avoir besoin d’Astaire ou Kelly. Les numéros musicaux sont souvent plein d’inventions et de grâce. C’est dans les scènes de comédies en revanche que manque la fantaisie d’Astaire.
(Et, mine de rien, ça en dit long sur mon ressenti face à la séquence). Dans l'ensemble, je regrette d'ailleurs que Mark Platt, que je ne connaissais pas, ne soit pas plus au centre du dispositif chorégraphique. Lui m'est apparu excellent.
