Modérateurs : cinephage, Karras, Rockatansky
Clairement. Je ne le connaissais pas et il impose direct sa présence avec une économie fascinante (des petits gestes de rien du tout, comme sa façon presque aristocratique de se moucher).Colqhoun a écrit :Bon sinon j'espère vraiment que Mark Rylance gagnera des prix pour son rôle de Rudolf Abel, parce qu'il bouffe complètement l'écran et s'impose sans soucis comme le meilleur acteur de tout le film.
Il est superbe.Colqhoun a écrit :Bon sinon j'espère vraiment que Mark Rylance gagnera des prix pour son rôle de Rudolf Abel, parce qu'il bouffe complètement l'écran et s'impose sans soucis comme le meilleur acteur de tout le film.
Il semblerait qu'il ait déjà une grosse réputation comme acteur de théâtre.Demi-Lune a écrit :Clairement. Je ne le connaissais pas et il impose direct sa présence avec une économie fascinante (des petits gestes de rien du tout, comme sa façon presque aristocratique de se moucher).
Grosse révélation.
C'est fou, ça. J'ai sorti le nom l'autre jour à des gens bien informés du forum (je préfère ne pas donner leur nom...) et ils ne le connaissaient pas non plus.Demi-Lune a écrit :Clairement. Je ne le connaissais pas et il impose direct sa présence avec une économie fascinante (des petits gestes de rien du tout, comme sa façon presque aristocratique de se moucher).Colqhoun a écrit :Bon sinon j'espère vraiment que Mark Rylance gagnera des prix pour son rôle de Rudolf Abel, parce qu'il bouffe complètement l'écran et s'impose sans soucis comme le meilleur acteur de tout le film.
Grosse révélation.
Il n'y a aucune image choquante dans le film. Par ailleurs, Spielberg étant un narrateur-né et un pédagogue, un enfant de 9 ans ne devrait pas se sentir pris de haut.ballantrae a écrit :Question pratique (désolé pour ceux que ce type de basses considérations exaspèrent):est-ce visible pour un spectateur de 9 ans ou mieux vaut -il attendre?
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C'est d'ailleurs rigolo de voir que plus tard dans le film, c'est le personnage de Tom Hanks qui se mouchera de la même façon pendant son périple berlinois. Encore une histoire de parallélisme ou c'est moi qui vais trop loin ?Demi-Lune a écrit :(des petits gestes de rien du tout, comme sa façon presque aristocratique de se moucher).
Non non, cela me semble recherché. Ce n'est pas aussi essentiel que la contamination psychologique d'Avner par les terroristes qu'il traque dans Munich (avec ces images mentales d'un drame auquel il n'a pas participé), mais on retrouve effectivement ici cette idée de la mise en parallèle, de la mise en miroir (tiens, le film s'ouvre là-dessus, justement) au-delà de l'affrontement idéologique. Ce truc du rhume et du mouchoir n'a l'air de rien mais il participe de ce mouvement d'équilibre qui guide le film (et qu'on peut voir comme un prolongement du contexte-même de Guerre froide, avec la balance of terror) : toute chose trouve un reflet, un écho, un vis-à-vis dans l'intrigue. La pièce de monnaie qu'ouvre Rudolf qui trouve écho avec la pièce-suicide de Powers, le portrait de Rudolf et le portrait de Donovan, le mur de l'opinion publique aux USA et le Mur concret de Berlin comme le soulignait Colqhoun, ce plan où le visage de Powers apparaît en fondu enchaîné à droite pour faire symboliquement face au visage de Rudolf sur la gauche, les silhouettes qui escaladent les grillages, l'allocution de Donovan devant la Haute Cour et le procès de Powers en URSS, etc. Spielberg tresse un nœud de correspondances grâce au cinéma pour donner corps à la logique de face-à-face de la Guerre froide.Ratatouille a écrit :C'est d'ailleurs rigolo de voir que plus tard dans le film, c'est le personnage de Tom Hanks qui se mouchera de la même façon pendant son périple berlinois. Encore une histoire de parallélisme ou c'est moi qui vais trop loin ?Demi-Lune a écrit :(des petits gestes de rien du tout, comme sa façon presque aristocratique de se moucher).
Comme quoi, ce film est plus passionnant qu'il n'y paraît, non ?Demi-Lune a écrit :Non non, cela me semble recherché. Ce n'est pas aussi essentiel que la contamination psychologique d'Avner par les terroristes qu'il traque dans Munich (avec ces images mentales d'un drame auquel il n'a pas participé), mais on retrouve effectivement ici cette idée de la mise en parallèle, de la mise en miroir (tiens, le film s'ouvre là-dessus, justement) au-delà de l'affrontement idéologique. Ce truc du rhume et du mouchoir n'a l'air de rien mais il participe de ce mouvement d'équilibre qui guide le film (et qu'on peut voir comme un prolongement du contexte-même de Guerre froide, avec la balance of terror) : toute chose trouve un reflet, un écho, un vis-à-vis dans l'intrigue. La pièce de monnaie qu'ouvre Rudolf qui trouve écho avec la pièce-suicide de Powers, le portrait de Rudolf et le portrait de Donovan, le mur de l'opinion publique aux USA et le Mur concret de Berlin comme le soulignait Colqhoun, ce plan où le visage de Powers apparaît en fondu enchaîné à droite pour faire symboliquement face au visage de Rudolf sur la gauche, les silhouettes qui escaladent les grillages, l'allocution de Donovan devant la Haute Cour et le procès de Powers en URSS, etc. Spielberg tresse un nœud de correspondances grâce au cinéma pour donner corps à la logique de face-à-face de la Guerre froide.
