- la manière de traiter la mort. D'un côté, une vision typiquement hollywoodienne, celle du "6e sens", où les morts dans l'au delà sont en décomposition (curieux, pour une philosophie de "l'au delà": si l'on souhaite vraiment montrer des âmes de morts, curieux qu'on en voit leur enveloppe dans cet état). D'emblée, on tient une bonne grosse ficelle bien voyante où l'on se dit que là, on ne peut plus reculer, il n'y a plus de mystère et on décroche, et le sort de Willis et du gosse on s'en cogne un peu.
Alors, que "les Autres", on ne peut pas voir les morts, parce qu'on ne sait pas qui est qui. On ne parle même pas de mort, on n'en voit même pas, parce que dès qu'on tombe ici dans l'irrationnel, on ne parle pas de fantômes ni de revenants, puisqu'on ne sait pas ce que c'est. Amenabar est plus fin, il parle plus généralement des "Autres". Que les autres, c'est l'enfer (c'est bien connu) et qu'ils nous enferment par les limites de notre visibilité (physique et spirituelle). Et que si ce sont les autres pour nous, nous sommes les autres pour eux. Profond, ça. Plus que le 6e sens, où à la fin je ne m'attendais à rien, et que finalement, pauvre Bruce, je m'en fous de ta SPOILER mort.
- le côté plus baroque des "autres" que du "6e sens", moins abouti, même s'il tente de beaux moments de claque-dents (ahh les plans dans les couloirs vides...). Et puis, Nicole est bien plus jolie que Bruce, hormones obligent.
Si avec SIXIEME SENS c'est assez surprenant, la fin d'INCASSABLE est au contraire hyper-prévisible si l'on est dans l'état d'esprit du film. Quant à SIGNES, bloquer sur la fin et dénigrer tout le reste du film, c'est absurde. Son cinéma ne repose pas que là-dessus, nom d'un chien ! 
