Stark a écrit :Ah pour moi,
Zodiac est le film le plus mûr, le plus ample, le plus riche de son auteur. Et
Benjamin Button une grosse meringue boursouflée à Oscars. Comme quoi...
J'avais fait mon top commenté Fincher il y a quelque temps, mais ne l'avais pas mis sur le forum en l'absence de topic lui étant spécialement consacré. C'est l'occasion :
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(en italiques : films découverts en salle à leur sortie)
Alien 3
A bien y réfléchir, je crois que j’aime vraiment ce film, peut-être parce que (à l'instar des autres pères de la saga) Fincher se voit dans l’obligation de déplacer sa personnalité (encore tâtonnante) sur le terrain d’un univers préétabli. Je suis sans doute moins sensible à sa vision qu’aux deux précédentes (signées Scott et Cameron), met davantage néanmoins qu’à celle de Jeunet. Au-delà de quelques belles idées (dont cette espèce de mystique un peu inédite qui aborde l’alien comme dragon médiéval/monstre babylonien), il reste un huis-clos spatial diablement efficace, qui s’immisce entre réalisme esthético-glaçant et furia imagière, bien nourri par un sens inné du climat glauque et oppressant et par une noirceur franche du collier. 4/6
Seven
C’est l’un des films les plus réussis de Fincher, mais aussi l’un des plus agaçants - justement parce que se profile l’envergure d’une œuvre majeure compromise par certains travers très fâcheux : une propension pénible à la complaisance gourmande, une délectation à enluminer le meurtre, à mythifier l’abominable, et par-dessus tout une forme de moralisme très ricain qui revient comme ultime instance morale - tout le barnum sur cette Gomorre qui croule ses propres péchés (LE grand thème du film, quand même !). Tout cela me soûle et me déçoit car Fincher s’y livre à un thriller ésotérique bardé de fulgurances assez inouïes - ici une course-poursuite démentielle, là un visage d'un Mal quasi métaphysique se devinant dans une flaque d’eau... Il y a dans cette plongée au cœur des pulsions et des dépravations contemporaines une inspiration hallucinée franchement saisissante, dont la grande inspiration plastique est constamment au service du propos. 4/6
The game
Là je dois dire que j’en ai des souvenirs assez vagues... Ceux d’un truc de petit malin qui ne vaut que pour son architecture scénaristique, en plein dans la vague des films à twist imbriqués les uns dans les autres comme il en fleurissait à la pelle à l’époque. Le tout s’achevant sur une leçon de morale à deux sous. Bref je n’aime pas trop, j’avais trouvé ça vain. 2/6
Fight club
Dans la lignée du précédent pour ce qui est de la petite mécanique à twist... Je l’ai vu plusieurs fois, à chaque coup il se dégonfle un peu plus. J’en suis à me demander ce que j’ai un jour aimé dans ce film. Sans doute l’efficacité narrative de Fincher, son sens du rythme, certaines idées qui font plaisir - le film ne m’ennuie pas, je le trouve même distrayant. Mais voilà : je déteste ces personnages d’ados nombrilistes, cette mise en scène à la clinquance m’as-tu-vu, ce portrait complètement à la masse qu’il prétend m’offrir sur son époque (dans laquelle je ne me reconnais pas du tout), ce mélange horripilant de distanciation cynique et de complaisance satisfaite, son Pitt et sa Bonham Carter proprement insupportables de cabotinage. Aussi creux que bouffi d’arrogance. 3/6
Panic room
Fincher en mode démo graphique toc et horripilante. Plus de personnage, plus d’humanité, plus d’enjeu si ce n‘est celui de vouloir faire le plus d'acrobaties possibles à une caméra virtualisée. On pourra trouver le huis-clos plus ou moins efficace selon ses goûts (personnellement, c'est plutôt moins), mais ce genre de cinéma désaffecté au dernier degré me laisse de marbre. Après, reste le pignolage théorique sur l'omnipotence du dispositif cinéma sur le récit et les personnages : je laisse ça à d’autres. Rendu là, je pensais abandonner définitivement Fincher mais... 1/6
Zodiac
Arrive donc ce grand thriller architectural, posé, dont la virtuosité sereine s'affiche dans une admirable sobriété. C'est le pendant mûr et magistral de Seven : le cinéaste trouve une hauteur de vue absolument parfaite, cernant admirablement son sujet et lui conférant une forme inédite de tristesse désenchantée. Contre toute attente, le cinéma de Fincher acquiert une inquiétude quasi existentialiste, tandis que les personnages, mus par une commune ardeur du déchiffrement, de la compréhension du chaos de signes qui les entourent, cherchent la vérité jusqu’à s’y perdre. Au fil d’une narration ample, qui imbrique protagonistes et spectateur dans sa spirale d’hypothèses et de virtualités, se dessine le portrait mélancolique d’une époque glorieuse (les années 70), et de la façon dont elle se fait presque cannibaliser par le réseau d’angoisses souterraines qu’elle entretient malgré elle. 5/6
L'étrange histoire de Benjamin Button
Fincher a toujours été pour moi un réalisateur cérébral, froid, peu doué pour exprimer ce qui relève du sentiment. Du coup, le voir se confronter à un sujet a priori aussi affecté que celui-ci relevait pour lui du défi. Au final, le constat initial se confirme. Le film n’est pas sans qualités (telle sa narration longue, anti-spectaculaire au possible, comme aspirée par une langueur mortifère), mais que ce film est boursouflé, empesé, alignant les chromos illustratifs et les leçons de vie pontifiantes ! Il essaie de la fuir à chaque instant, mais il saute pieds joints dans la grosse fresque hollywoodienne à Oscars, à l’image d’un final métaphorique pachydermique. 3/6
The social network
Si le héros demeure seul tout au long du film, ce n’est pas parce que son génie et ses facultés intellectuelles l’excluent du monde mais, comme le dit explicitement sa copine au tout début, parce qu’il est un sale con. Voilà sans doute pourquoi je ne suis pas ému par ce film brillant et intelligent sur la complexité et les ambigüités des relations humaines et sociales dans notre monde actuel. Très réfléchi, très (trop) conscient de son brio (la mise en scène et sa rigueur ostensible, les dialogues millimétrés), le film me captive constamment par sa richesse, sans jamais m’emporter vraiment (peut-être aussi parce que suis totalement étranger à l’univers de Facebook et que son geekisme ne me parle pas). 4/6
Mon top :
1. Zodiac (2007)
2. The social network (2010)
3. Seven (1995)
4. Alien 3 (1992)
5. Fight club (1999)
Au final, David Fincher m’apparaît donc comme un cinéaste assez mineur. Je me sens très peu d'affinités avec son expression intellectualisée, distanciée, peu en phase à mes yeux avec l'humain, l'affect, le sentiment. La raison de mon désintérêt se situe essentiellement ici : rarement Fincher m'émeut, tout simplement. Je le mets dans la même catégorie que Nolan, dont il partage l’obsession du contrôle, la froideur latente, sans que jamais il ne parvienne à les transcender (n’est pas Kubrick qui veut). Lorsqu’il réussit à la canaliser, son indéniable virtuosité technique peut offrir de très belles choses ; dans le cas contraire, c’est de la démonstration d’esbroufe poseuse dans ce qu’elle a de plus irritante. Mais ses derniers films témoignent d’une inspiration nouvelle, plus en phase avec mes attentes.
Même si j'apprécie le cinéma de Fincher, curieusement je me retrouve assez dans tes impressions et commentaires. Il est vrai que son expression intellectualisée et distanciée a souvent tendance à s'accompagner d'une complaisance dans la virtuosité technique (
Panic Room représente à ce titre le summum de ce système) et dans la noirceur esthétique glauque finalement assez poseuse, la plupart du temps (hélas ayant connu une descendance quasi illimitée dans le cinéma américain : la forme des films contemporains semblent décliner à l'envi cette même esthétique sombre, crépusculaire, dépressive et orangée
"c'est pas pour rigoler" mise en place par Fincher dès ses débuts et que le succès de ses thrillers a largement popularisé). Ainsi, je n'ai jamais réussi à déterminer si j'aimais ou si je détestais
Fight Club, qui quelque part synthétise le bonhomme, dans ses fulgurances comme dans ses tics. Au mieux c'est un film qui me laisse indifférent et avec lequel je ne me sens aucune, mais alors aucune, affinité philosophique.
Malgré tout, j'ai beaucoup d'affection pour la plupart de ses films qui m'apparaissent toujours passionnants, y compris ces thrillers prétendument mineurs que sont
The Game et
Panic Room, que je défends régulièrement au-delà de leur mécanique de petit malin et de leur dimension de purs exercices de style ostentatoires. J'ai mis du temps à apprécier
Alien 3 mais finalement je le tiens pour un épisode digne et remarquable, et même le lourd et glacé
Benjamin Button, machine qui a souvent des allures de bonbon Werther's Original, m'apparaît fascinant, voire même troublant jusqu'au malaise, dans l'histoire qu'il raconte. Ses deux meilleurs films restant à mes yeux
Se7en et
Zodiac, que je considère comme deux chefs-d’œuvre du polar -
Zodiac étant plus parfait mais
Se7en plus remuant. Finalement, je me demande s'il n'est pas "facile" (note bien les guillemets) d'être irrité par ses films et l'attitude froide du cinéaste qui transparaît, parce que son cinéma s'échine constamment à évoquer le malaise profond d'une société contemporaine désagrégée (en cela
The Social Network est son œuvre la plus définitive), livrée à elle-même dans une déshumanisation se traduisant souvent par une explosion de violence considérée comme cathartique, salvifique par ceux qui la brandissent (
Se7en,
Fight Club), une société où la sociopathie conduit les plus déséquilibrés aux meurtres en série. C'est une représentation totalement pessimiste, étouffante, extrêmement dérangeante (impressionnante cette fascination systématique pour le suicide dans tous ses films des 90's), moralement discutable, avec une large dose de complaisance destructrice. Mais le désespoir qui la sous-tend n'est-elle pas un certain reflet bien de notre époque ?
Il faudrait presque ouvrir un topic sur le cinéaste.
