C'est le Hitchcock qui divise le plus et quand je l'avais découvert, j'avais également du mal à y voir un film majeur. Les transparences foireuses, les matte-paintings hyper voyants, l'aspect psychanalytique schématique... je ne comprenais pas trop ce qu'il avait tenté de faire et avais tendance à y voir le signe du déclin artistique du gros Alfred.
Et puis j'y suis revenu des années plus tard et là, ça a été une véritable Révélation.
Marnie est, ni plus ni moins, le film le plus personnel et obsédant de Hitchcock avec Vertigo. Celui où il n'a jamais été aussi à cœur ouvert. Oui, je suis péremptoire.
Pour moi, l'intérêt du film se situe moins dans l'élucidation du blocage de Marnie (ce fameux didactisme psychanalytique) que dans la manière totalement retorse et géniale avec laquelle Hitch orchestre cinématographiquement cette fascination pour son modèle féminin, qui m'apparaît comme l'aboutissement de toutes ses obsessions et fantasmes. Comme Vertigo avec Novak, Marnie avec Hedren est un film où il est sexuellement contrarié car son idéal féminin se confronte à la réalité d'une relation professionnelle conflictuelle. Dans les deux cas, cette insatisfaction se ressent profondément dans tout l'aspect fétichiste et cruel du film et Marnie devient ainsi la propre psychanalyse de Hitchcock : il construit un fantasme de femme, sophistiquée et pourtant déséquilibrée, fille en quête d'amour et femme antipathique, qu'il magnifie et humilie, dans un dilemme freudien permanent. Avec Vertigo, c'est vraiment le film le plus "total" qu'il ait réalisé et l'un des plus ambitieux plastiquement. Il y a beaucoup de Hitchcock lui-même dans l'attitude du personnage de Connery qui prend dans ses griffes sa petite voleuse et l'aime autant qu'il en dispose. Marnie est le film d'un grand malade romantique et maniaque et c'est pas étonnant que ce soit celui, avec Vertigo là encore, qui ait laissé l'empreinte la plus profonde chez toute la génération fétichiste de Truffaut, De Palma, Lynch, Scorsese, Wong Kar-Waï, Argento... La scène de décoloration des cheveux, la scène de viol, la tentative de suicide dans la piscine, l'incompréhension mère/fille, les pulsions phobiques, etc, tout le film suinte le vertige et la douleur comme si Hitchcock était dans une transe morbide et Herrmann l'a parfaitement compris en sublimant ce testament d'une partition ensorcelante et déchirante. C'est un Hitchcock très à part, ne serait-ce que parce qu'il sacrifie au suspense ludique une logique beaucoup plus intériorisée, mais à mes yeux, c'est un chef-d’œuvre indispensable et inépuisable.
(voir les formidables bonus du bluray Universal 
