Nestor Almendros a écrit :Oui, il y a une ellipse juste là où il faut pour faire intervenir l'imagination du spectateur. Je m'y suis engouffré
Le film est plus riche qu'il n'en à l'air et c'est surtout qu'en le voyant une fois, on condense sans doute un peu trop,
Cathy a écrit :Je n'ai pas regardé tout le film, mais juste la scène. Dans ma mémoire, il n'y avait aucunement viol et après la revision il n'y pas viol
et qu'il ne faut pas regarder la scène seule, pour comprendre ce qu'il se passe. Déjà parce qu'il n'y a pas une "nuit de noce" mais deux
En fait, ce qui est trompeur, c'est que Hitchcock lui-même voulait une scène de viol dans le film. Il voulait que Mark Rutland soit lui-même un homme malade:
« J'aimais surtout l'idée de montrer un amour fétichiste. Un homme veut coucher avec une voleuse parce qu'elle est une voleuse. »
Et il voulait une scène de viol. Pas lors de la "nuit de noce", mais alors que Mark Rutland surprend Marnie en train de voler, alors qu'il l'a en fait piégée:
« Si j'avais, comme dans mon vieux film anglais Meurtre, utilisé le procédé du monologue intérieur, on aurait entendu Sean Connery se dire à lui-même : « Je souhaite qu'elle se dépêche de commettre un nouveau vol afin que je puisse la prendre sur le fait et la posséder enfin. » De cette manière, j'aurais obtenu un double suspense. Nous aurions filmé Marnie du point de vue de Mark et nous aurions montré sa satisfaction lorsqu'il voit la fille commettre son vol. [...] J'ai bien pensé construire l'histoire de cette façon ; j'aurais montré cet homme regardant et même contemplant secrètement un véritable vol. Ensuite, il aurait suivi Marnie la voleuse, l'aurait attrapée en feignant d'avoir retrouvé sa trace et il se serait emparé d'elle en jouant l'homme outragé. »
On peut ajouter à cela que Marnie est vraiment le film sur lequel Hitchcock a pété un câble, allant, après n'avoir cessé de faire des avances à Tippi Hedren, jusqu'à, sinon tenter de la violer, du moins lui faire des avances plus qu'insistantes. Pour devenir ensuite réellement haineux vis à vis d'elle parce qu'elle l'avait rejetée. Bref, à son âge, il adoptait un comportement qu'on peut hésiter à qualifier de sénile ou d'infantile.
Les fantasmes d'Hitchcock sur le thème de Marnie sont donc clairs: en faire une femme "coincée", "mise à nu", que le mâle peut ainsi s'offrir.
Maintenant, qu'en est-il dans le film? Les choses sont finalement assez simples.
Attention gros spoilers!
Mark Rutland s'intéresse à Marnie qui travaille pour lui. Elle a un de ses malaises "rouges" dans son bureau et cela le fascine. Il la reçoit chez lui (scène de chasse) et fait une réception pour annoncer son mariage. Lors de cette réception, elle est reconnue par un ancien employeur qui la dénonce auprès de Mark.
Ce dernier utilise cette révélation pour la piéger et la forcer à l'épouser.
Est-ce un sadique qui abuse d'elle? Certes, oui, mais le personnage reste sympathique. Tout simplement parce qu'il s'intéresse à elle et cherche visiblement à la soigner.
Nous sommes ensuite sur le bateau, c'est la première nuit de noce.
Marnie est enfermée dans la salle de bain, Mark lui propose un verre. Elle finit par sortir, dans une inénarable robe de chambre verte claire, boutonnée jusqu'à la moitié du cou
Mark blague en disant qu'elle est très sexy sans maquillage.
Et là, Marnie s'effondre et lui dit clairement qu'elle ne couchera pas avec lui, qu'elle hait les hommes, qu'elle préférerait mourir que subir cela et qu'il n'avait qu'à ne pas la forcer à l'épouser.
Mark fait la gueule mais l'écoute et conclut en disant qu'il se comportera en gentleman mais que le voyage risque d'être long, à deux dans une même cabine. Il est évident que, plus qu'un père, il se donne l'attitude d'un médecin. Il dit précisément qu'il veut la guérir.
Du coup, les jours passent et il y a une séquence assez détendue qui montre que la vie "de couple" n'est pas trop épouvantable. Ils se parlent et Marnie se détend. D'ailleurs, elle porte une chemise de nuit blanche très sage mais quand même moins affreuse que sa robe de chambre lorsque arrive la seconde nuit, celle de la trahison.
Mark a un verre à la main et on sent que ce n'est pas le premier. Marnie sort de la salle de bain dans sa chemise de nuit. Il va vers elle, il y a un gros plan sur la figure vraiment épouvantée de Marnie, il fait tomber sa chemise de nuit. Plan sur les pieds de Marnie, on comprend qu'elle est nue.
Là, gros plan sur le visage de Mark Rutland qui "dégrise" en un quart de seconde...et à sa gueule bien emmerdée, on comprend qu'il n'a pas que "dégrisé". Il se sent bien mal, enlève sa propre veste de pyjama et en recouvre Marnie (je pense que l'idée de "nuisette" vient de là
). Après, il y a ellipse avec un plan sur le hublot, et la mer effectivement calme. On peut imaginer ce qu'on veut, mais à mon avis, l'ambiance n'était plus vraiment à la fête dans la cabine
Là-dessus, réveil, plan sur le lit de Marnie vide, plan sur Mark Rutland qui sort de son lit avec son pantalon de pyjama (il avait recouvert Marnie de sa veste). Bon, il a peut-être remis son pantalon après, hein, je ne veux pas pinailler
Plus sérieusement, je pense que le film est bien construit, peut-être un peu hollywoodien sur le côté psychanalyse mais Hitchcock ne se prend pas trop au sérieux sur ce point non plus. Il est le reflet des fantasmes de Hitchcock mais cela reste finalement assez classique et sage. En y réfléchissant, on peut d'ailleurs aussi imaginer une réflexion en filigrane sur la "star", la "vamp" innacessible, un peu une sorte de pendant à Vertigo.
En tout cas, le film me paraît parfaitement logique et maîtrisé, même dans ses curiosités. Un peu comme ce plan sur la rue où vit la mère de Marnie, à la fin du film. Il choque par son côté évidemment factice. Mais on comprend aussi qu'il donne une atmosphère d'oppression très particulière.
): à mon sens il n'y a pas viol.
