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Je trouve que c'est un Duvivier qui a petit côté Becker.Duane Jones a écrit : ↑19 févr. 22, 12:55 Dans cette décennie, j'ai un faible pour La fête à Henriette où Duvivier et Jeanson semblent s'amuser comme des petits fous.
Ah oui ? A quel niveau ? Ça m'intéresse ce que tu dis. J'aime beaucoup les comédies d'après-guerre de Becker.Alexandre Angel a écrit : ↑19 févr. 22, 13:13 Je trouve que c'est un Duvivier qui a petit côté Becker.
Je ne savais que ce film (non vu) était un remake du Duvivier !
C'est un cinéaste que j'adore également mais je vois pas trop en quoi c'est un cinéma de Papa.
C'est une impression à la volée, comme ça, car je ne l'ai vu qu'une fois.Duane Jones a écrit : ↑19 févr. 22, 16:05Ah oui ? A quel niveau ? Ça m'intéresse ce que tu dis. J'aime beaucoup les comédies d'après-guerre de Becker.Alexandre Angel a écrit : ↑19 févr. 22, 13:13 Je trouve que c'est un Duvivier qui a petit côté Becker.
Merci pour la réponse. D'accord, je comprends ce que tu veux dire. L'époque est similaire aussi. Faudrait que je revois La fête à Henriette dans cet optique afin de voir si j'ai la même impression.Alexandre Angel a écrit : ↑19 févr. 22, 16:45 Le côté comédie justement, l'esprit de fantaisie, les personnages à la fois hauts en couleurs et quotidiens, le cambriolage à la fin et le décor où a lieu ce cambriolage, les connexions et interactions entre les personnages, une forme d'efficacité narrative.. Je pense surtout à Rendez-vous de Juillet, Edouard et Caroline , Antoine et Antoinette en partie et Rue de l'Estrapade d'une certaine manière.
Je ne sais plus où j'ai vu ou entendu ça récemment, je me demande si ce n'est pas Rissient qui émettait cette théorie selon laquelle Truffaut cherchait obsessionnellement la figure de son père, inconnu, à travers son oeuvre comme à travers celle des autres et par conséquent cette quête impossible pourrait expliquer son adhésion sans réserve à la politique des auteurs chère aux ayatollahs des Cahiers du cinéma. Il fallait une cohérence stylistique, narrative, des atavismes empruntés aux grands théoriciens de la mise en scène. Pour Truffaut, Duvivier, comme d'autres réalisateurs français de cette époque, était sans doute trop asservis aux désidératas de ses scénaristes, dialoguistes, symbolisait le cinéma carton-pâte des studios, une mise en scène impersonnelle qu'on ne pouvait identifier au premier coup d'oeil.Cathy a écrit : ↑20 févr. 22, 13:24 La nouvelle vague notamment Truffaut avait catalogué Duvivier comme le cinéma de papa, sans aucun intérêt, poussiéreux.
https://www.troiscouleurs.fr/article/lh ... n-duvivier
Ouais…John Holden a écrit : ↑20 févr. 22, 14:52 Pour Truffaut, Duvivier, comme d'autres réalisateurs français de cette époque, était sans doute trop asservis aux désidératas de ses scénaristes, dialoguistes, symbolisait le cinéma carton-pâte des studios, une mise en scène impersonnelle qu'on ne pouvait identifier au premier coup d'oeil.
T'es en forme ce soir !The Eye Of Doom a écrit : ↑20 févr. 22, 16:58Aujourd’hui ces propos, au vu d’ailleurs de la carrière de celui qui mes a prononcé, me semble ne valoir guere qu’un note dans les livres d’histoire et en aucun cas une référence sur l’importance de l’oeuvre de DuvivierJohn Holden a écrit : ↑20 févr. 22, 14:52 Pour Truffaut, Duvivier, comme d'autres réalisateurs français de cette époque, était sans doute trop asservis aux désidératas de ses scénaristes, dialoguistes, symbolisait le cinéma carton-pâte des studios, une mise en scène impersonnelle qu'on ne pouvait identifier au premier coup d'oeil.
Je crains pourtant que ce soit le cas. À ma connaissance il n’a pas écrit de critique de Marianne à la sortie du film mais, quelques mois plus tard, dans un article pour Arts sur le « vieillissement des films », il cite Marianne parmi ceux qui « arrivent avec quinze ans de retard », « naissent démodés » et « relèvent de l’esthétique d’avant-guerre ». Du reste, peu de critiques ont, à l’époque, pris la défense du film, éreinté dans beaucoup de journaux, toutes tendances confondues (avec parfois une violence étonnante, comme Jean Dutourd écrivant dans Carrefour que « Duvivier a touché le fond du mauvais goût et de la sottise » dans un film d’une « extraordinaire niaiserie » !), incompréhension rejointe par celle du public. Le film n’a été réévalué que bien plus tard.The Eye Of Doom a écrit : ↑20 févr. 22, 20:50 (je me refuse a penser que Truffaut ai pu rester insensible à Mariane.)
Oui bien sûr, Truffaut avait la dent dure avec certains cinéastes vieillissants, et il n'a pas épargné Duvivier. Je pense que l'expression cinéma de Papa serait plus à appliquer au Duvivier des années 60, et encore j'aime bien Boulevard et Le diable et les 10 commandements, où on est très loin évidemment de la modernité des cinéastes de la nouvelle vague entre autres.Cathy a écrit : ↑20 févr. 22, 13:24 La nouvelle vague notamment Truffaut avait catalogué Duvivier comme le cinéma de papa, sans aucun intérêt, poussiéreux.
https://www.troiscouleurs.fr/article/lh ... n-duvivier
Merci c'est très intéressant particulièrement pour Pot-Bouille, je ne savais pas que Truffaut avait apprécié ce film ce point.Erich a écrit : ↑20 févr. 22, 20:07 Rappelons quand même que Truffaut n'a pas été systématiquement féroce envers Duvivier. Son article dans Arts à la sortie de Voici le temps des assassins est par exemple assez élogieux (il y voit le meilleur film de Duvivier, "celui dans lequel on peut sentir sur tous les éléments : scénario, mise en scène, jeu, photo, musique, etc. un contrôle qui est celui d'un cinéaste parvenu à une totale sûreté de lui-même et de son métier"). Pour Pot-Bouille, il écrit dans Les Cahiers du Cinémaa que c'est "le contraire d'un film académique, une œuvre de dérision, baroque, échevelée et des plus imprévues" et que "la direction des acteurs est ici presque vertigineuse d'adresse". Même pour L'Homme à l'imperméable, qu'il n'aime guère en raison de Fernandel ("il m'agace, m'insupporte"), il précise dans Arts que "le travail de Duvivier, laborieux mais impeccable, soigné avec un amour qui dépasse la simple conscience professionnelle, justifie toujours le déplacement". Et même si Truffaut l'inclut en 1955 (dans Arts) dans une liste de cinéastes (avec Carné, Christian-Jaque...) dont les films "naissent démodés", les deux hommes semblent avoir un peu sympathisé et, dans une lettre d'août 1956 (publiée par Positif en novembre 1996), Duvivier écrit à Truffaut : "Vous avez en moi un ami qui vous estime et vous apprécie", allant jusqu'à exprimer son souhait de travailler avec lui.