Dvdclassik : cinéma et DVD

Boubakar a écrit :

Wagner a écrit : Il en parlait dans l'entretien d'hier. Un de ses plus anciens souhaits était de réaliser un film avec seulement deux personnages.

Il y a aussi une raison économique dans tout ça.

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"J'ai fait 57 films et même en les additionnant, on n'atteint pas le budget de L'Emmerdeur [le remake par Veber]. 22 millions d'euros pour un truc qui s'passe dans une pièce, 'faut le faire quand même..."

Truffaut Chocolat a écrit :ça passe à une vitesse quand même... je me suis régalé.

Ratatouille a écrit :Sinon, ayant raté les 5 premières minutes du film, quelqu'un pourrait-il me raconter ce plan séquence d'introduction ?
En vous remerciant.

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C'est pratiquement le même que celui de fin, mais en sens inversé. Le film commence dans l'avenue, avec un travelling qui avance lentement dans l'allée bordée d'arbres. On ne se doute pas forcément, alors, que c'est un plan-séquence subjectif. Puis la caméra pivote légèrement sur sa droite pour cadrer le théâtre en extérieur (là on commence à comprendre que c'est le point de vue de Seigner), la caméra traverse la rue, s'avance vers les portes closes du bâtiment qui s'ouvrent, ainsi que celles, ensuite, du théâtre lui-même. Tout cet enchaînement de portes sent quand même énormément le CGI (le rendu est très artificiel, irréel), comme avec le générique de La neuvième porte. La caméra s'arrête alors, cadrant toute la salle avec Amalric sur la scène au téléphone. Coupe du plan-séquence : Emmanuelle Seigner se tient à l'embrasure de la porte.

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le long d'un boulevard puis la caméra amorce un tournant sur la droite. On aperçoit la façade d'un théâtre un peu décrépi. Une feuille porte l'inscription : Venus à la fourrure : auditions. On passe une première porte puis une seconde puis une troisième et on arrive dans le salle de théâtre. La scène est encore encombrée du décor de la pièce précédente. Mathieu Amalric s'apprête à partir. Emmanuelle Seigner débarque la démarche mal assurée (elle a cassé un talon), trempée jusqu'aux os, machouillant un chewing gum. Amalric lui dit que tout le monde est parti, que les auditions sont terminées. Elle insiste, maudit les obstacles qui l'ont fait arriver en retard.

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la parenté avec Polansky dans le locataire est bluffante.

Ratatouille a écrit :Sinon, ayant raté les 5 premières minutes du film, quelqu'un pourrait-il me raconter ce plan séquence d'introduction ?
En vous remerciant.

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J'ajouterai que ce plan séquence du début a un côté flottant et fantastique : il glisse très lentement, le point de vue est en l'air, fort au-dessus du sol, l'avenue est absolument déserte, les couleurs de l'avenue et des arbres sont blafardes - les images numériques donnent l'impression d'un inquiétant monde parallèle. Si c'est un plan séquence subjectif, alors j'imagine très bien la créature dont il reproduit la vision avoir des ailes et sortir du néant (ou d'une "porte" effectivement).

Strum a écrit :

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J'ajouterai que ce plan séquence du début a un côté flottant et fantastique : il glisse très lentement, le point de vue est en l'air, fort au-dessus du sol, l'avenue est absolument déserte, les couleurs de l'avenue et des arbres sont blafardes - les images numériques donnent l'impression d'un inquiétant monde parallèle. Si c'est un plan séquence subjectif, alors j'imagine très bien la créature dont il reproduit la vision avoir des ailes et sortir du néant (ou d'une "porte" effectivement).

Watkinssien a écrit :C'est fou comme le huis-clos, qu'il soit réel ou imaginaire, est un élément important dans la filmographie du sieur.