)Le cinéma de HHH met le spectateur à l'épreuve . En effet, il doit perdre le reflex bien enraciné de chercher entre les plans une dynamique narrative au service de la la résolution d'une intrigue ou de la montée d'une tension . Les scènes doivent être prises comme elles viennent.
Il faut renoncer à tout comprendre tout de suite, voire tout comprendre tout court, renoncer à chercher des indices cachées qui aideraient à résoudre les éléments manquants ou faire le lien entre ce que l'on vient de voir et ce que l'on voit maintenant.
Non, HHH nous raconte une histoire sous la forme de brides ou instants parcimonieux, un peu comme un puzzle dont il manquerait des pièces choisies arbitrairement mais donc on percevrait tout de même la structure et la beauté générale. Chercher le sens de la sélection des pièces manquantes ou le contenu de ces dernières serait inutile et vain.
Il ne s'agit pas d'une desconstruction du récit ni même d'une épure mais d'une vision partielle.
Pour le spectateur qui accepte ce déconditionnement, le film est une splendeur.
J'ai particulièrement été touché par les scènes extérieures, dans des décors stupéfiants de beauté brute, qui m'ont rappelé certains passages de Hors Satan de Dumont.
Attention, le tour de force est qu'il ne s'agit pas du tout d'un pur objet plastique mais bien d'un récit oú la tension nait de la sélection curieuse des points de vue montrés, de la sophistication et du code des postures, de l'opposition entre la nature et le politique, des non dits, ... On est dans une approche pas si éloignée des maîtres du cinéma muet ( Certains Sternberg par exemple) ou de Tarkovski.
J'ai adoré.
Et donc apres 2 visions et 6 mois de décantage... 
Et je me suis dit "Ah c'est juste ça??". Le problème est à mon avis que les événements ne sont pas hiérarchisés. Il traite plus ou moins au même plan les conseils de guerre et les relations "sentimentales". Donc en tant que spectateur, j'essaye de savoir qui est qui, qui veut tuer qui... et au bout d'un moment si je n'en comprends pas un minimum (je ne parle pas de tous les details), ben je finis par sortir du film. Je précise que les intrigues de cour et moi, ça fait deux, et j'ai souvent du mal à tout suivre quand je vois un film de samourais ou de yakuza. Mais même dans ce cas-là, j'arrive à trouver des éléments auxquels me raccrocher - comme des personnage empathiques, une intrigue sentimentale touchante, une tragédie familiale, ou que sais-je... Ici je n'ai pas réussi, car je ne comprenais pas de quoi parlaient les personnages la plupart du temps, ce qui motivait leur action (à part la mission pricipale de Yin Niang, mais ce n'est que le début du film...), et donc à la première vision je me suis trop souvent retrouvé à admirer froidement les tableaux de maitre qui se succèdent sur l'écran. Je n'ai pas trouvé ça beau et vide, mais beau et opaque.
Mais malgré cela, j'aurais aimé ressentir l'enthousiasme que j'ai eu en sortant de Millennium Mambo ou La Cité des Douleurs 
). 
