Watkinssien a écrit :Cela reste du cinéma stylisé et prenant, et le terme de "nanar" ne mérite pas du tout sa place.
Ben écoute, ça suinte tellement la prétention et la suffisance dans ses effets pachydermiques, que, malgré la beauté quasi constante des plans, j'ai trouvé que ce film sombrait dans un ridicule achevé à maintes reprises. Quand un film a priori sérieux me fait régulièrement rire à ses dépends, j'appelle ça un nanar. Le terme n'est pas réservé aux prods Asylum et autres sous-produits kitschs et bâclés, il y a aussi des "nanars d'auteur".
Et le "prenant" est vraiment très très subjectif ici. Le film étant particulièrement marqué par un manque d'empathie constant, et un jemenfoutisme flagrant sur son récit.
Auréolé du succès critique et public de Drive, Nicolas Winding Refn continue sa collaboration avec son égérie Ryan Gosling dans Only God forgives, récit de vengeance dans les bas-fonds de Bangkok. A la vue du trailer fluorescent la redite était à craindre. Il n’en est rien. Mais est-ce vraiment une bonne nouvelle ?
Dans le genre surcoté, la précédente réalisation du danois à la mode se posait là, en série B citant ad nauseam son Michael Mann illustré, et son Wong Kar-Waï pour les nuls. En expérience atmosphérique, Drive se laissait suivre par la grâce de certaines séquences où musique et images fusionnaient idéalement. Un petit film réalisé par un mec qui ne cessait de nous montrer qu’il en avait dans le pantalon, résultat étrange qui ne valait ni un Collateral, ni un In The Mood For Love. Mais qui par sa virtuosité formelle (intermittente) était parvenu à marquer les esprits, malgré un scénario qui en faisait ou trop, ou pas assez. Des références, Refn en a plein les poches, et des plutôt bonnes comme on a pu le constater. Au point de parfois faire passer des vessies pour des lanternes. Sa violence sèche ? Un mix de Noé et de Kitano. La métaphysique parfois absconse et la provocation froide ? Entre ici, Stanley Kubrick. L’image léchée ? Urbanisme de Mann , nature brute d’Herzog, néons des pères asiatiques.
Où se situe son petit dernier dans ce fatras de bon élève copiste ? Only God forgives s’avance en terrain abstrait, tellement bouffé par ses citations et ses manières de petit coq qu’il en devient un objet involontairement... comique.
Refn est un virtuose de la mise en scène, avec ses cadres impeccables, ses lumières travaillées, son montage au cordeau, ses expérimentations sonores. Mais il est un virtuose contrariant, sans style propre, qui met en avant une culture cinématographique gargantuesque, comme un DJ s’enorgueillant de ses connaissances mises en pratique dans un mélange tantôt réussi (Bronson) tantôt indigeste (Valhalla Rising). La prétention du bonhomme est connue, malheureusement elle ne se traduit pas que dans ses interviews. Le récit de vengeance est l’une des recettes les plus efficaces, servie à toutes les sauces depuis des décennies, et pourtant toujours le terreau de films de genre orignaux et marquants. Une fois n’est pas coutume Only God forgives nous présente une histoire anémique. Une ordure se fait massacrer après avoir violée et tuée une prostituée de 16 ans. Son frangin amorphe (beau gosse Ryan) préfère jouer à touche pipi avec sa prostipute à lui (majeure) plutôt que de le venger illico. Alors que maman (Kristin Scott Thomas en improbable furie au look de travelo peroxydé), aimerait bien régler cette affaire fissa, et sans finesse. Au-dessus de cette tragédie familiale on ne peut plus profonde, gravite un vieux flic thaïlandais qui a trop vu de film de Steven Seagal. Néanmoins heureusement qu’il est là, car sans son sabre qui fait schliiing! et ses karaokés exotiques, on s’ennuierait ferme dans les bordels de Bangkok.
Refn fait tellement fi de toute velléité narrative, concentré sur ses effets et son ambiance, qu’Only God forgives ne dépasse jamais la démonstration de force, qui cette fois tourne irrémédiablement en eau de boudin. Plus poseur tu meurs. Si les longs silences de Drive pouvaient parfois faire sourire le plus patient des spectateurs, c’est ici le rire qui est provoqué devant tant d’acharnement à ne rien faire d’autre qu’impressionner, entre deux contemplations des visages fermés de ses acteurs. Impressionner à coup de basses vrombissantes, sur de lents travellings fluos jusqu’au trognon, tapant du coude un spectateur qui se gratte la tête devant ce mélange absurde entre Noé et Lynch, façon dispositif irritant plus que film envoûtant... Impressionner à coups de sabre et de baguettes, dans une atmosphère tellement statique, à un rythme si lent, qu’on se retrouve plus que jamais en pleine masturbation formaliste. Mon goût pour les histoires sobres contée à travers la mise en scène, sans abus de dialogue ni d’explications superflues, pourrait être ravi de ce parti-pris formel, qui nous a donné quelques perles depuis le début de cette année 2013. Toute médaille a son revers. Rien de plus difficile que de tenir un film sur son essence même. La tentative même serait louable si elle était sincère. Or on peut aisément constater que Refn n’a ici rien d’autre à foutre que de frimer. Et qu’il se rétame la gueule dans les grandes largeurs. Ses contrastes à coups de karaoké local sont risibles (mais provoquent le 3ème fou rire, après le non jeu total du pantin Gosling, et la tronche pas possible de Kristin). La teneur des (heureusement rares) dialogues laisse pantois, tellement ils pourraient être sortis de n’importe quel série Z de Steven Seagal. Et l’évolution de ce manège sans cohérence, au style complètement décharné et ostentatoire, n’a au final d’intérêt que pour l’amour propre de son réalisateur. Le spectacle est hallucinant, défiant toute empathie naturelle.
Encore un film où l’on trouvera ce qu’on y apportera, ce qui est toujours mauvais signe... Plus que tout, cette catastrophe arty confirme l’évolution pas très humble d’un cinéaste qui voit son succès lui éclater à la figure. Car finalement, puisqu’il est impossible d’adhérer à cet ego trip, autant en rire. Et à ce niveau Only God forgives a de quoi fournir une étrange expérience, même si l’ennui guette malgré cette vision légère. A force de prétention et de suffisance, il y est enfin arrivé ! Nicolas Winding Refn signe son premier nanar. Une chose est sûre, cette fois il ne mérite pas le pardon.
2/10
