My Blueberry Nights (
Kar Wai Wong, 2007) :
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WKW fait son film américain. Tout y est : le blues omniprésent, quelques notes de jazz peut-être, le whisky, les voitures anti-punto (la jaguar ou la décapotable avec Weisz portant lunettes de soleil couchant), les bars qui ne ferment pas la nuit, le métro new-yorkais, las vegas et son désert et son poker, il manque plus que le flingue et on y est... ah si on a droit au flingue... j'oubliais. Bref, la mythologie totale. Mais attention, loin de moi l'idée d'en dénigrer le traitement, ni même l'ambition. Il fait ce qu'il veut. Cela tourne presque bien. Le côté factice existe bel et bien, on est d'accord, mais son intensité est pour le moins mesurée. C'est acceptable, parfois charmant. Une candeur américano-centriste amusante. WKW est un enfant.
Soit, et le film une ode à cet ailleurs lointain et enchanteur, où les êtres torturés semblent se faire du mal avec de la musique qui vient de là, qui vient du blues. Décor intérieur plus qu'extérieur.
Les deux histoires centrales sont ces histoires d'amour ratées, à contre-temps, qu'affectionne le cinéaste, enserrées par celle de Jones/Law. Film à scketchs caché en somme, l'évolution de la petite Jones (deviendra grande - son personnage dans le film, moins sûr pour la carrière de l'actrice) sert de prétexte-canevas au final plutôt ravissant. C'est ces deux personnages qui m'ont touché et m'ont "sauvé" le film.
Parce que le couple déliquescent Weisz/Strathairn ne produit pas l'émotion escomptée, tant leur histoire parait simpliste et trop connue, lassante pour tout dire. Que dire de la désastreuse prestation de Portman? Quand il s'agit de plastronner à la table de poker, j'avoue qu'elle laisse planer sur la table une sorte d'enchantement, son sex-appeal explose, mais dès que son personnage se libère des exigences du poker, elle s'effondre dans un sur-jeu pénible (le summum dans le resto quand avec moult gesticulations diverses et tournoiements de crâne à donner la nausée, elle nous lâche vulgairement qu'elle a fait une croix sur son père... ici d'aucuns prétendront qu'elle joue mal de manière consciente pour jouer la menteuse éhontée... mouais).
Ces deux récits centraux, permettant à Jones de faire son parcours, son road-movie initiatique m'ont un peu ennuyé. Un peu. J'ai suivi cela sagement.
Tout cela pour un baiser. (En passant, Jones mange comme une truie)
La réalisation et la photographie n'offre plus aucune surprise. Ralentis, troubles visuels, personnages filmés à travers les vitres, lents travellings (parfois quasi imperceptibles), couleurs chatoyantes, ombres teintées, musiques antiques (j'adore mais j'ai une excuse : je suis vieux), personnages s'accoudant ou posant la tête sur un zinc pour dormir ou songer, angles de rues filmés d'un étage et nuit caline avec pluie chafouine, bref tout l'orchestre
Wong au grand complet. Tout cela forme un film agréable à l'oeil et l'oreille.
Mais le scénario n'a pas le ventre de ses prédécesseurs, les personnages manquent de puissance, les comédiens aussi. Même si leur histoire m'a bien plu, Law et Jones ne font pas de grandes étincelles. Ils sont biens, c'est déjà pas mal. Proches de l'ordinaire. Weisz est juste sublime, malheureusement elle se goinfre un personnage en plastique. Strathairn joue un alcoolo, wouahhh que c'est difficile!
Bref, rien de phénoménal. A la limite je serais tenté de dire que c'est un essai de WKW et qu'on n'est pas obligé de s'y attarder plus ça.
Petite déception en somme. La forme et le joli parcours de Jones (quelque chose qui me parle décidément) prennent le film au col et l'aère légèrement. Ouf, sauvé.
