The Admirable Crichton (1957)
Après un naufrage, le majordome d'une famille de la haute société londonienne, veut prendre le commandement du groupe réfugié sur une île déserte.
The Admirable Crichton est la quatrième adaptation cinéma de la pièce de J. M. Barrie notamment après celles hollywoodiennes de Cecil B. DeMille en 1919 avec Gloria Swanson et
We're Not Dressing de Norman Taurog (1934) avec Bing Crosby et Carole Lombard. La pièce de Barrie fut écrite en 1902, fin de l'ère Victorienne et période où le clivage de classe régissant l'Angleterre était son comble. Un film comme
Noblesse Oblige de Robert Hamer (1949) situé à cette époque avait su en capturer avec un humour noir savoureux les injustices et les comportements extrêmes qu'elle entraînait.
The Admirable Crichton sur une même thématique apporte un regard plus tendre mais lucide sur la question.
C'est d'abord le piquant de la farce qui domine dans la description du quotidien de la demeure de Lord Loam (Cecil Parker), riche aristocrate vivant avec ses trois filles Mary (Sally Ann Howes), Catherine (Mercy Haystead) et Agatha (Miranda Connell). La stricte séparation entre maîtres et domestiques y est montrée de façon comique, tant dans la prévenance et l'extrême obséquiosité du majordome en chef Crichton que de la dépendance ainsi que le dédain de Lord Loam et ses filles. Même lorsque Lord Loam dans un élan de générosité organise un repas où l'équité doit dominer, la véhémence contre l'initiative est aussi grande chez les domestiques (entre gêne et réelle indignation) que chez les maîtres, en particulier Mary, la plus hautaine de toutes. Néanmoins la séquence laisse entrevoir des liens amicaux voir sentimentaux qui ne sont cependant pas supposés avoir de suite. Ce qui empêche ce rapprochement c'est le regard des autres, ce clivage de classe étant une pure invention de la civilisation moderne.
C'est donc l'isolement qui fera voler en éclats ces oppositions, lorsqu'un le naufrage coince Crichton, les Loam, leur fiancés et la femme de chambre Eliza (Diane Cilento) sur une île déserte. Le modèle social se poursuit dans un premier temps, les mêmes moments ridiculement maniérés se poursuivant dans les attitudes et la caractérisation étant toujours aussi grossière (Eliza en gentille soubrette idiote à la grammaire incertaine). Cependant si la supériorité des nantis apparaît comme une évidence implicite dans la civilisation, sur l'île Crichton a manifestement toutes les aptitudes physiques, intellectuelle et de débrouillardise pour assurer la survie de ses compagnons. La bascule se fait progressivement et à la énième séquence de soumission absurde (un service de table à assurer en pleine faune) notre majordome rend son tablier et laisse bientôt ses riches empotés à la famine. Sous l'humour le processus est habilement dépeint, l'effort de se soumettre à l'autorité du subalterne étant une vraie souffrance notamment Mary. Après une ellipse le constant sera cinglant, tous les clivages auront cédés au nom de la collectivité même si Lewis Gilbert glisse quelques moments loufoques. Ainsi la scène d'ouverture est reproduite à l'identique dans les situations, la mise en scène et le découpage mais en inversant les rôles : sous les tropiques c'est Lord Loam qui est aux petits soins de Crichton au réveil. Cette équité libère les attirances étouffées avec une romance inattendue entre Mary et Crichton, mais également les brides intellectuelles où Liza traité d'égal à égal s'exprime désormais avec aisance. On comprend mieux la caricature du début du film qui ne visait pas à prendre les "inférieurs" de haut, mais à montrer qu'adressés et stimulés comme tout autre ils pouvaient tout autant s'épanouir. A l'inverse la mollesse empotée des riches s'estompe aussi, notamment par Mary devenant une véritable amazone bronzée et athlétique.
C'est en grande partie les prestations des acteurs qui amènent une vraie profondeur au postulat assez schématique. Si Kenneth More est comme souvent très bon en leader flegmatique et séduisant, ce sont vraiment les deux actrices qui emportent le morceau. Sally Ann Howes (qui a de faux airs de Grace Kelly dans le film) passe du stéréotype de la jeune aristocrate à l'amoureuse éperdue avec brio, tout comme Diane Cilento quittant ses airs ahuris pour une présence apaisée. La quasi utopie veut que tous s'accomplissent dans cette situation mais bien évidemment la civilisation va les rattraper. Là encore les efforts de caractérisation et mise en place Lewis Gilbert paient car lorsque tous les codes du monde moderne reprennent leurs droits, c'est un déchirement plus qu'un gag. Le réalisateur appuie formellement cela par la réapparition brutale de l'uniforme de majordome, et dramatiquement par la raideur d'attitude retrouvée, par les dialogues renouant avec la froideur formelle qui prévaut. On a même une superbe trouvaille dans une des dernières scènes où Crichton et Mary éloignés dans une même pièce le sont aussi par la gamme chromatique (le petit espace où se trouve Mary étant en noir et blanc) comme pour signifier le fossé infranchissables qui les séparent de nouveau. Une conclusion douce-amère donc qui pour un même constat suscitera néanmoins un sentiment plus mélancolique que le génial cynisme de
Noblesse Oblige. Sinon pour une relecture plus latine, féroce et romantique, il existe aussi le génial
Vers une destinée insolite, sur les flots bleus de l'été réalisé beaucoup plus tard par Lina Wertmüller (qui a peut être lu J.M. Barrie). 4,5/6
c'est déjà pas si mal!
