UN UOMO DA RISPETTARE (Michele Lupo, 1972) révision
Mon Père j'ai péché. J'avais déjà le DVD pourri du film mais la VHS me faisait les yeux doux, alors je l'ai regardé. L'envoutement fut le même, la tristesse de ne pas voir le film dans des conditions optimales aussi (au moins, j'ai le bon format scope). Michele Lupo n'est pas une star du bis, l'intéressé a œuvré dans quasiment tous les genres mais n'avait pas la dinguerie de certains de ses collègues pour surnager dans un bassin bourré à craquer d'artisans populaires plus ou moins talentueux. Lui avait quelque-chose, pas du génie, mais une patte, une tendresse pour son acteur de prédilection Giuliano Gemma, un gout pour décaler les projets qu'on lui commandait comme de partir d'un sous Trinità pour arriver à Amico, stammi lontano almeno un palmo soit un western sur l'amitié et l'impossibilité de faire un couple dans l'Ouest délirant vu par les italiens. Au milieu de poliziottesco violents et fiévreux, il fait Un uomo da rispettare qui travaille la question d'un casse (du surgelé) sur un rythme lancinant, désabusé. Le décor d'Hambourg, la lumière froide de Tonino Delli Colli ou les trompettes de Morricone participent à ce climat frigorifique. Kirk Douglas sort de prison, refait un coup (pour la dernière fois comme le dit la chanson du genre) tout en calmant sa femme attristée (Florinda Bolkan) et en formant son cadet (Giuliano Gemma). Les trois se reniflent, semblent s'apprécier mais quelque chose cloche, Douglas en bon américain à sa franchise sur le visage, trop pro, trop vielle école. Bolkan ne sait pas sur quel pied danser. Gemma en fait trop pour être sur le coup (sa relation avec son ainé ressemble à une version tendue de celle entre Gabin et Delon dans Mélodie en sous-sol). Le coup arrive, millimétré, tendu, presque melvillien (Le Cercle rouge), il va vers sa fin et le film dérive. Un final noir, éloigné du ton badin de la première heure. Un polar ultra classe. Une petite merveille.
