Le Western américain : Parcours chronologique II 1950-1954

Rubrique consacrée au cinéma et aux films tournés avant 1980.

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Jeremy Fox
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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Jeremy Fox » 9 nov. 11, 10:20

Pour La dernière flèche, ça me fait bizarre de voir comment Tyrone Power -qui est pour moi une grande star des 40/50- se retrouve dans un si petit budget, on se croirait presque dans une série Z avec des stock-shots récupérer ici ou la dans d'autres grandes productions.


N'est-ce pas ? Quant à l'emploi des transparences, la scène d'action finale en devient totalement innefficace.

Sinon, pour revenir à Way of the Gaucho (je viens juste de récupérer le net après 3 semaines suite à un changement de fournisseur d'accès), c'est tout simplement un des meilleurs films de Rory Calhoun pour moi et un très grand Tourneur (si, si) et un de mes westerns préférés (même s'il se passe en Argentine, on a quand même tous les ingrédients du westerns, indiens et soldats compris).


Tu as entièrement raison quant aux éléments westerniens mais je préfère me limiter au western dans son sens un peu plus strict, celui qui narre l'histoire des USA ou de ses pays frontaliers (Canada et Mexique). Sinon, il existe aussi des "westerns" qui se déroulent en Australie mais je ne m'y arrêterais pas non plus.

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Rick Blaine » 9 nov. 11, 10:28

Comptez moi dans les rangs des motivés pour la sortie du Tourneur, il fait très envie.

Pour en revenir à Tyrone Power, son heure de gloire c'est plutôt les années 30/40. Au moment de la Dernière Flèche, il me semble que sa popularité a déjà décliné - ce qui ne l'a pas empêché de tourner dans le superbe Rawhide l'année précédente.
Non seulement La Dernière Flèche est un petit budget, mais en plus il n'y a pas l'astuce et le talent qui permettent à certain de faire au mieux avec peu de moyens (cf Apache Drums). Résultat, c'est effectivement assez laid.

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Père Jules » 9 nov. 11, 10:40

Son dernier film, Témoin à charge, est également un des sommets de sa carrière. Quant à savoir si le film a eu un succès public à l'époque j'avoue que là...

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Rick Blaine » 9 nov. 11, 10:44

Père Jules a écrit :Son dernier film, Témoin à charge, est également un des sommets de sa carrière. Quant à savoir si le film a eu un succès public à l'époque j'avoue que là...


Un film sublime effectivement. Je ne sais pas si le film a eu du succès, mais a priori je crois qu'à ce moment là, Power n'est plus une grande star, assuré de ne tourner que dans des productions prestigieuses. Mais il nous faudrait un spécialiste du bonhomme pour en savoir plus.

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Flavia » 9 nov. 11, 10:46

Lors de sa sortie en France, il avait fait 1 211 500 d'entrées :|
Dernière édition par Flavia le 9 nov. 11, 10:47, édité 1 fois.

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Jeremy Fox » 9 nov. 11, 10:47

Rick Blaine a écrit : Mais il nous faudrait un spécialiste du bonhomme pour en savoir plus.


Flavia est demandé à l'accueil.

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Flavia » 9 nov. 11, 10:48

Jeremy Fox a écrit :
Flavia est demandé à l'accueil.


C'est à quel sujet :mrgreen:

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Jeremy Fox
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The Redhead from Wyoming

Messagepar Jeremy Fox » 9 nov. 11, 13:36

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La Belle rousse du Wyoming (The Redhead from Wyoming, 1953) de Lee Sholem
UNIVERSAL


Avec Maureen O'hara, Alex Nicol, William Bishop, Robert Strauss, Gregg Palmer, Dennis Weaver
Scénario : Polly James & Herb Meadow
Musique : Herman Stein
Photographie : Winton C. Hoch (Technicolor)
Un film produit par Leonard Goldstein pour la Universal


Sortie USA : 02 janvier 1953

Et c’est de nouveau la compagnie Universal qui ouvre le bal pour cette nouvelle cuvée 53, et ce, dès le deuxième jour de l’année. Le studio nous offre à cette occasion une de ces petites séries B dont le producteur Leonard Goldstein a le secret, sans aucune prétention ni réelles surprises et même totalement oubliable cinq minutes après le ‘The End’ mais néanmoins sacrément plaisante sur le coup (certaines de ces productions Goldstein dépassent néanmoins ce cadre, témoin le superbe Tomahawk de George Sherman). Bref, un honnête divertissement en Technicolor pour les aficionados uniquement et qui narre les habituels conflits entre deux groupes d'éleveurs, ici l'imposant 'Cattle Baron' contre les nouveaux pionniers, sauf qu’entre les deux vient se placer un politicien ambitieux qui tire les ficelles avec pour but que les deux camps finissent par s’autodétruire pour lui faire place nette. L’histoire du film s’inspire de faits historiques qui auront lieu en 1892 et qui seront connus sous le nom de ‘The Johnson County War’ ; faits tragiques que racontera Michael Cimino en 1980 dans son célèbre La Porte du paradis (Heaven’s Gate).


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Les rivalités entre deux factions : une situation connue par cœur par tous les habitués du genre me direz vous sauf qu' il s’agit le plus souvent du cas de figure de la lutte pour les terres entre éleveurs et fermiers ; petite variation en l’occurrence puisque dans le film de Lee Sholem sont abordés les antagonismes qui ont lieu entre ranchers installés depuis quelques années et les nouveaux arrivants qui souhaitent eux aussi se lancer dans l’élevage du bétail. A l’aide d’un efficace montage ultra rapide, la séquence qui suit le générique (qui défile d’ailleurs sur un joli thème musical écrit par Herman Stein, compositeur qui marche sur les pas de l’excellent Hans J. Salter) fait une sorte de résumé en voix-off de l’histoire des Cattle Baron et de leur situation en cette fin de 19ème siècle, racontant comment ces gros ranchers en sont arrivés à empêcher les suivants de procéder de la même façon qu’eux même l’avaient fait en arrivant sur ces terres vierges, c'est-à-dire s’approprier en toute légalité les ‘Maverick’, les veaux non marqués.


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Pour ceux que ça intéresserait, voici intégralement reproduit ce qui se dit lors de cette introduction et désolé par avance pour les non-anglophiles car ce rapide et intéressant survol historique, traduit dans les sous titres en canadien, rendait le tout encore plus abscons qu’il peut sembler l’être ici : "When the territories of the great west were thrown open, men of all kinds rushed in. Most came to settle peaceably, lured by free land, gold, cattle. A man could begin a herd with a maverick, an unbranded stray on the public range. By putting his brand on it, he owned it. The cattle barons had started their great herds with mavericks. Now, they fought each settler who tried to do the same. They fought to keep the settlers off the public lands, drive them from their homes, destroy their towns. Vast ranges became the battlegrounds of cattle wars. When the Wyoming big ranchers found guns were not enough, they used the Maverick Law, a law through which they appointed themselves commissioners with power to rule on the ownership of every maverick branded. A commissioner's ruling could declare the settle a rustler, outlaw his brand, make his mavericks illegal to sell. Of course, there was no shortage of sharp-witted men who were quick to take advantage of the law." Une fois la situation exposée, la ‘Maverick Law’ explicitée, qu’en est-il plus concrètement de l’histoire qui nous est contée dans The Redhead from Wyoming ?


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Ayant pour ambition de se faire élire gouverneur de l’État du Wyoming, Jim Averell (William Bishop) exhorte les nouveaux arrivants à ne pas se laisser faire par Reece Duncan (Alexander Scourby), le plus gros rancher de la région. Pour gagner leur confiance (et leurs votes), il leur promet de les aider à lutter contre lui. En effet, Reece ne supporte pas que l’on vienne sur ses terres pour s’accaparer les veaux qui n’auraient pas encore été marqués (les fameux ‘Maverick’) et prévient quiconque s’aventurerait sur son territoire qu’il recevrait du plomb en retour. Malgré la présence du shérif Stan Blaine (Alex Nicol), la discussion devient houleuse et aurait tourné au drame si la diligence ne venait pas de faire son apparition avec à son bord la charmante et nouvelle tenancière de saloon, Kate Maxwell (Maureen O’Hara). Averell la présente également comme sa future collaboratrice dans l’association qu’il a décidé de créer pour faire concurrence à Duncan dans la vente de bétail. Le shérif qui s’en est immédiatement amouraché la prévient que Jim se sert d’elle et que ses vilaines combines pourraient déclencher une guerre des prairies comme il en a déjà connu une au Texas, au cours de laquelle tous les membres de sa famille ont péri. Averell dont le but est de faire s’entretuer les deux camps afin de récupérer toutes les terres, fait monter la tension de part et d’autre ; il engage même des hommes chargés de voler le bétail de Duncan pour l’amener dans le cheptel de Kate. Cette dernière, logiquement accusée de vol et de meurtre se retrouve dans une situation périlleuse. Mais le shérif veille et va la tirer de cette mauvaise passe en révélant preuves à l’appui les malversations de celui qui se présentait comme le bienfaiteur de la ville. Un piège lui est tendu par les deux camps enfin réconciliés…


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Même si ce western aborde sans le nommer un conflit encore jamais évoqué, le ‘Johnson County War’ qui a violemment culminé comme ici par un affrontement sanglant entre les ranchers locaux, des tueurs payé par Jim Averell (personnage qui a réellement existé) et le Posse mis en place par le shérif du comté, le film de Lee Sholem reste tout à fait prévisible et conventionnel. Ceci dit, il s’avère plutôt efficace grâce à un scénario bien écrit et bien mené et à une mise en scène très correcte. Doit-on imputer cette petite réussite à l’homme habituellement spécialisé dans la série Z, ayant auparavant réalisé deux Tarzan avec Lex Barker ou un Superman à la réputation de ridicule nanar ? Ou à son assistant, un nommé Jesse Hibbs qui deviendra par la suite un honnête artisan de cette même série B westernienne ? Ou tout simplement au système de production de Leonard Goldstein et de l’Universal concernant les westerns du studio ? Car, ces westerns Universal (qui me tiennent fortement à cœur) possèdent tous plus ou moins des points communs et s’avèrent assez reconnaissables comparés à ceux des autres Majors : une violence plus sèche, un rythme plus soutenu, une volonté de ne pas trop s’appesantir sur des éléments de romance inutiles, une recherche de plus grand réalisme avec l’emploi de cascadeurs chevronnés et le refus de l’emploi de quelconques transparences lors des séquences d’action en extérieurs, utilisation très restreinte de l’humour et du pittoresque mais surtout des comédiens toujours parfaitement choisis des premiers au derniers rôles sans nécessairement utiliser de grandes stars de l’écran.


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En l’occurrence ici, nous avons trois personnages masculins principaux interprétés par des acteurs quasiment inconnus : William Bishop, le politicien aux dents qui raient le plancher et qui tente de gagner la confiance des colons pour servir ses intérêts ("I'm going to make the whole territory of Wyoming my own private range”), faisant un peu penser au personnage que tenait Robert Ryan dans Le Traître du Texas (Horizons West) de Bud Boetticher, Alexander Scourby, l’élégant Cattle Baron plutôt effacé (ça change des propriétaires d’élevage grandes gueules et trop charismatiques) et surtout Alex Nicol dans la peau de l’homme de loi appelé tout du long ‘The Drifter’ ou ‘The Maverick’. Ce 'beau gosse' qui fait un peu penser à Audie Murphy s’avère plutôt bon dans le rôle de ce shérif laconique ("He's just a drifter. Doesn't make any trouble, doesn't want any”). Mais The Redhead of Wyoming, comme son titre le laissait présager, est surtout un chatoyant véhicule pour sa star féminine, la rousse flamboyante, Maureen O’Hara, ici dans la peau d’une femme de tête n’hésitant pas à chevaucher à vive allure, prendre d'importantes décisions et à tenir des armes ; une petite touche de féminisme bienvenue au milieu de cet univers viril : "Il est grand temps que les femmes se mettent à diriger le monde" dira t’elle. Le plus gros du budget de cette production semble être tombé dans l’escarcelle des costumiers car pour le plus grand plaisir des yeux, l’actrice change de tenue quasiment à chaque séquence.


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Divertissante série B westernienne assez vigoureusement menée même si assez bavarde et parfois inutilement complexe, aux dialogues assez vifs et portée à bout de bras par Maureen O'Hara dans un rôle cousu sur mesure de femme forte. Le reste de la distribution est correct et le technicolor rutilant permet à l'actrice d'étaler une garde robe colorée du plus bel effet d’autant que la photo est signée du grand chef-opérateur Winton C. Hoch qui nous avait enchanté avec celle de La Charge héroÏque (She Wore a Yellow Ribbon). Sympathique mais ne pourra raisonnablement plaire qu'aux amateurs du genre. A noter pour l’anecdote qu’en lieu et place de William Bishop et Alex Nicol, c’étaient Stephen McNally et Charles Drake qui avaient été initialement prévus pour entourer Maureen O’Hara.

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar someone1600 » 9 nov. 11, 15:01

a l air plutot interessant. et encore une superbe chronique !

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Jeremy Fox
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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Jeremy Fox » 9 nov. 11, 15:05

someone1600 a écrit :a l air plutot interessant. et encore une superbe chronique !


Il faisait partie des tous premiers DVD de cette superbe collection qui était vendue à très bas prix (- de 10 euros dès leurs sorties) et avec stf (traduction canadienne en fait qui semble parfois très fantaisiste pour nous français) :wink:

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar someone1600 » 9 nov. 11, 15:21

Ne t'inquiete pas je trouve pas ca fameux moi non plus quand les sous-titres sont en québecois... ca va au parlé, mais lire des expressions dans un film américain... :?

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar Jeremy Fox » 9 nov. 11, 15:28

someone1600 a écrit :Ne t'inquiete pas je trouve pas ca fameux moi non plus quand les sous-titres sont en québecois... ca va au parlé, mais lire des expressions dans un film américain... :?



Enfin, ça se comprend quand même tout à fait ; ça fait juste un peu ... exotique :mrgreen:

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Re: The Redhead from Wyoming

Messagepar feb » 9 nov. 11, 23:38

Sympathique chronique une fois de plus Jeremy :wink: Le technicolor semble assez propre sur cette copie...
Le prochain film de Walsh va t-il subir la même sanction que les autres films du réalisateurs que tu as vus récemment ?
Jeremy Fox a écrit :...Le plus gros du budget de cette production semble être tombé dans l’escarcelle des costumiers car pour le plus grand plaisir des yeux, l’actrice change de tenue quasiment à chaque séquence.

Il me faut ce film :mrgreen:
ed a écrit :Portrait de la jeune fille en feu
L'un des films les plus rigoureux, scénaristiquement et formellement, qu'il m'ait été donné de voir depuis longtemps (...)

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Re: The Redhead from Wyoming

Messagepar Jeremy Fox » 10 nov. 11, 08:06

feb a écrit :Le prochain film de Walsh va t-il subir la même sanction que les autres films du réalisateurs que tu as vus récemment ?


Je croise les doigts pour qu'il n'en soit pas ainsi ; une chose est certaine cependant : je le préfèrerais probablement à Distant Drums.

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Re: Le Western américain : Parcours chronologique Part 2 (50

Messagepar feb » 10 nov. 11, 14:54

La suite au prochain numéro alors :wink:
ed a écrit :Portrait de la jeune fille en feu
L'un des films les plus rigoureux, scénaristiquement et formellement, qu'il m'ait été donné de voir depuis longtemps (...)